台日韓的軟文化實力宣傳
日本——主要宣傳動漫和acg，其次是j-pop
韓國——主要宣傳k-pop和韓劇韓影
對比了下日韓的軟實力，台灣的軟實力感覺側重於旅遊觀光的感覺。。。。
看過日本介紹的台灣節目，基本上是介紹台灣舒適的生活，以及美食
台灣的流行音樂曾一度爆火，可惜僅限於中文圈
其實台灣可以把tw-pop更好地宣傳出去（為了不被誤會成泰流所以寫成tw）
不僅是華語音樂，台語客語音樂可以更好地宣傳
而且台灣的原創音樂人也不少，且很有文創氣質
韓國——主要宣傳k-pop和韓劇韓影
對比了下日韓的軟實力，台灣的軟實力感覺側重於旅遊觀光的感覺。。。。
看過日本介紹的台灣節目，基本上是介紹台灣舒適的生活，以及美食
台灣的流行音樂曾一度爆火，可惜僅限於中文圈
其實台灣可以把tw-pop更好地宣傳出去（為了不被誤會成泰流所以寫成tw）
不僅是華語音樂，台語客語音樂可以更好地宣傳
而且台灣的原創音樂人也不少，且很有文創氣質
9 个评论
台湾人可以多像日本韩国学习，台湾在新闻媒体、音乐创作方面比较有优势，影视方面主要是台湾的资本市场太小，只能拍一些文艺片，如果台湾能创作出属于自己风格的动漫作品就更好了。
日本动漫确实世界范围内影响很大，海贼王的历史背景仿佛就是在诉说大航海时代的故事。台湾历经那么多变迁，其实也可以写出不一样的故事。比如创作一本《台湾寻宝记》，可以创编人类在台湾的生活史，比如有一个瘸脚的大叔，有一个梦幻的冒险小孩，登陆台湾岛寻宝记。
文学影视创作是宣传台湾的极佳机会，让世人印象深刻，浮想联翩。
台湾加油记！⛽
日本动漫确实世界范围内影响很大，海贼王的历史背景仿佛就是在诉说大航海时代的故事。台湾历经那么多变迁，其实也可以写出不一样的故事。比如创作一本《台湾寻宝记》，可以创编人类在台湾的生活史，比如有一个瘸脚的大叔，有一个梦幻的冒险小孩，登陆台湾岛寻宝记。
文学影视创作是宣传台湾的极佳机会，让世人印象深刻，浮想联翩。
台湾加油记！⛽
台灣無法像韓國用舉國體制推廣k-pop, 不得不說 , 韓國很有先見之明的脫離漢字圈,
台灣也沒有日本足夠人口基數發展ACG , 以及在西方具有代表東方頂頭的地位 (這是歷史遺產 , 跟美國幹過架),
台灣最好的軟實力策略 , 就是不要有策略 , 跟在後面喝湯也飽了 , 反正人少
台灣也沒有日本足夠人口基數發展ACG , 以及在西方具有代表東方頂頭的地位 (這是歷史遺產 , 跟美國幹過架),
台灣最好的軟實力策略 , 就是不要有策略 , 跟在後面喝湯也飽了 , 反正人少
台灣早年靠流行音樂和偶像劇，不過之後被中國市場腐化和吸收，台灣演藝圈本身也沒有任何成長，近年又要重塑文化免得又被對岸「中華宏大敘事文化」影響，中共動不動就藉著這個搞統戰，台灣本身文化又還沒發展起來，所以目前位置比較尷尬。
不過香港更慘就是了，港劇電影可是紅極一時，果然跟中國越近或越受影響就會越糟。
甚至也有為了賺中國錢連祖靈都可以背叛的台灣原住民藝人，甚至把自己的部族改名叫「台灣高山族」，莫名其妙的自己把台灣各部族原住民也統一了，真是浪費台灣保存文化的意義，他們祖靈都在哭了。
所以無論台灣發展出什麼自有文化，隔壁的土匪國都有可能用「自古以來」竄改歷史，然後利用來做統戰工具，這也是台灣文化產業尷尬的點。
不過香港更慘就是了，港劇電影可是紅極一時，果然跟中國越近或越受影響就會越糟。
甚至也有為了賺中國錢連祖靈都可以背叛的台灣原住民藝人，甚至把自己的部族改名叫「台灣高山族」，莫名其妙的自己把台灣各部族原住民也統一了，真是浪費台灣保存文化的意義，他們祖靈都在哭了。
所以無論台灣發展出什麼自有文化，隔壁的土匪國都有可能用「自古以來」竄改歷史，然後利用來做統戰工具，這也是台灣文化產業尷尬的點。
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>>台灣早年靠流行音樂和偶像劇，不過之後被中國市場腐化和吸收，台灣演藝圈本身也沒有任何成長，近年又要重塑...
台灣電視圈演藝圈自己玩死的 不知道從哪時候開始 電視節目就是全部坐在那照稿罵人 連唱歌跳舞的空間都沒了 好嘛 你可以轉戰網路 這幾年日本JPOP逆襲也示範過了 不露臉網路唱歌火遍歐美 大部份也沒有要做 就想著哪邊市場大上去跟著喝湯 我現在台灣音樂基本只聽柯拉琪了 但台灣不知多少人恨這團 別使絆子就不錯 成為台灣新一代天團是不敢想
日本文化输出能力大于韩国台湾总和，因为日本是全方位立体输出，从动漫到电子产品到游戏到汽车到芯片到零件到工业产品到电影av再到旅游，无死角的输出，从这点看日本仅次于美国。
目前台灣的音樂產業界跟日韓的成熟程度差的有點大。雖然我的了解蠻淺薄的，但韓國流行樂或偶像經濟，似乎是靠詞曲創作人、編舞老師、舞台設計、運鏡等等很細微分工的專業人士組成；而日本也因為日劇、動漫的加成，更容易輸出熱門歌曲，且有如The first take這類能彰顯歌手實力的頻道。
台灣的音樂界感覺還沒有成熟到各專業分工領域都有足夠的人才、雖然近年有品質不錯的電視劇，但數量跟日韓相比仍然少，能拉抬歌曲的能量有限，再來台灣也不像日韓有各類打歌節目。整體來說雖然台灣的流行音樂曾經輝煌過，但進入數位時代後並沒有成功轉型，所以後起之秀又要從頭練起，幾乎沒有完整行銷體系的輔助，要靠自己。
目前政府主推的文化行銷仍然以食物、傳統人文居多，音樂影視方面不能說沒有，但確實力道較弱。雖然音樂影響力的確大，但要建立完整業界分工、行銷可能要花更多時間成本，不如行銷已存在的食物文化，成本較低見效較快，所以目前看來音樂界還沒獲得政府大力支持培育。
台灣的音樂界感覺還沒有成熟到各專業分工領域都有足夠的人才、雖然近年有品質不錯的電視劇，但數量跟日韓相比仍然少，能拉抬歌曲的能量有限，再來台灣也不像日韓有各類打歌節目。整體來說雖然台灣的流行音樂曾經輝煌過，但進入數位時代後並沒有成功轉型，所以後起之秀又要從頭練起，幾乎沒有完整行銷體系的輔助，要靠自己。
目前政府主推的文化行銷仍然以食物、傳統人文居多，音樂影視方面不能說沒有，但確實力道較弱。雖然音樂影響力的確大，但要建立完整業界分工、行銷可能要花更多時間成本，不如行銷已存在的食物文化，成本較低見效較快，所以目前看來音樂界還沒獲得政府大力支持培育。
台灣當年輸出瓊瑤劇、鄧麗君、以及小虎隊、林志穎、金城武一眾偶像明星橫掃、風靡亞洲的時候，南韓的流行文化以及娛樂產業領域，還處在摸索、起步階段中，甚至可以說還沒成型呢，很多韓國的60後、70後都是看台灣言情片與香港電影長大的，而且台灣當時不止演繹行業比較出眾，就連在漫畫、綜藝節目領域的表現，也很是吊炸天，只不過台灣的流行文化先期有些超前過度，加上故步自封與不思進取，最終導致了後期的青黃不接與後勁不足，自此由盛轉衰，進而被南韓趕超！但我們不能因此就否認台灣流行文化，曾經高度發達過的這個事實。
别忘了台星當年風光的時候，韓星恐怕連校服都還沒脫呢，甚至同時期的韓國藝人，都以，可以去港台娛樂圈深造、發展為榮，張鎬哲、姜育恆就是那個時代背景下的產物！而且，如果按輩分算的話，那麼，南韓整體的藝人都要小港台藝人一、兩個輩分，台灣50年前就有林青霞這種級別的大咖，南韓勉強能稱的上前輩的，也不過是安在旭、金喜善、鄭雨盛之流，然而這些人在林青霞面前也不過是小崽子而已，這足以證明台灣的娛樂文化產業起步有多早？所以，台灣的軟文化實力怎麼可能會不強，不過是你沒有親身經歷或親自見證到那個年代罷了。
我可以這麼說，70-80年代的亞洲，只有日本、香港、台灣這三個國家，才可以稱得上是流行文化的發源地，南韓那個時候連邊都靠不上！韓流興起，也不過是近20幾年的事。
别忘了台星當年風光的時候，韓星恐怕連校服都還沒脫呢，甚至同時期的韓國藝人，都以，可以去港台娛樂圈深造、發展為榮，張鎬哲、姜育恆就是那個時代背景下的產物！而且，如果按輩分算的話，那麼，南韓整體的藝人都要小港台藝人一、兩個輩分，台灣50年前就有林青霞這種級別的大咖，南韓勉強能稱的上前輩的，也不過是安在旭、金喜善、鄭雨盛之流，然而這些人在林青霞面前也不過是小崽子而已，這足以證明台灣的娛樂文化產業起步有多早？所以，台灣的軟文化實力怎麼可能會不強，不過是你沒有親身經歷或親自見證到那個年代罷了。
我可以這麼說，70-80年代的亞洲，只有日本、香港、台灣這三個國家，才可以稱得上是流行文化的發源地，南韓那個時候連邊都靠不上！韓流興起，也不過是近20幾年的事。