为什么现在的中国像巴拉拉小魔仙、原神这类让人疯狂的东西越来越多，而对那些展示真实生活的东西越来越少？

很正常。如果我們看這些“快餐產品”流行的年代，我們就可以看出來為什麼。巴啦啦小魔仙是一部子供向動畫，模式很像日本的光之美少女系列。這部作品是差不多10年代那時的，在早期這部作品實際上真的完全是單純的子供向可是越到後面無論是劇情還是畫風都有意向日系少女漫靠攏了。這主要是因為觀眾群體的變化。想想看在12年之後開始中國社會開始越來越充滿絕望以及死氣沉沉的氣息，因此越來越多人選擇逃避所謂的現實而沉浸在二次元的世界中。這也是為什麼日本二次元在很多前蘇聯國家很流行（例如俄寇國，烏克蘭，白俄羅斯等）就是因為人們對於現實中的情況感到絕望與悲哀，因此只能從二次元中找到慰藉。

而到了2020年開始，中國因為開始被西方國家全方位制裁並且因為香港反送中，貿易戰還有習近平連任，以及疫情。。。讓整個本身就原子化的社會更加接近絕望與崩潰，而政府的高壓審查制度也不允許人們發聲，因此人們只能生產類似“原神，崩壞星穹鐵道”這類作品讓自己可以忘掉現實中的困苦。因為現實中的社會因為人們都極度壓抑，因此都會做出很多瘋狂的行為（比如說獻忠還有各種脾氣暴躁的人以及上班被老闆剝削被警察城管追打）而在原神提瓦特的世界中，你就是主角，所有人都圍著你轉都不會背叛你，即使有任何不公的事在瑩或者空（原神主角的名字）的制裁下，都能化險為夷，再加上神里凌華，胡桃，甘雨等在現實世界中遙不可及的佳麗都對你折腰。。。這樣的感受能不讓那些在社會上受盡鱉屈的人沉迷嘛。在現實中我被老闆壓榨被各種公權力機構鐵拳回家又被家長或者妻子，丈夫駡。并且我在現實世界中很沒有存在感，別説帥氣的男生女生了，連一個知心朋友都沒有。而我在提瓦特的世界裏我可以行俠仗義，和各種美少女/美少年一起成爲好朋友或者戀人，然後大家一起教訓像散兵這樣的壞人并且對抗雷電將軍的專制統治。并且在現實中我沒有任何積蓄或者時間，根本不可能出遠門去看世界各地的美景，而在提瓦特的世界我可以周游各國即使是虛擬的手機游戲也至少讓那些可能連市都出不了的人感到一絲慰藉。就像爲什麽超級英雄和武俠系列一直經久不衰的原因一樣，那些生活在壓抑和悲慘中的人們只能把自己代入到一個英雄的形象為自己在現實中受到的憋屈行俠仗義打擊邪惡勢力。

包括原神系列能在國外流行也是因為這樣的原因，就是因為2019年以後全世界都發生了極大變化，世界又慢慢走向對抗，所有人都對未來很沒有信心，因此只能找像原神等的作品讓自己活著提瓦特當英雄，而不是在現實中做螻蟻。因此這也是為什麼很多二次元總是愛說不要把現實代入二次元，就是因為他們不想被打擾自己的美夢希望自己永遠不要被現實拉出來。而且政府也扶持這樣的產業，並不是為了所謂文化輸出而是因為這是最低成本的維穩。讓那些在社會中吃虧並且境遇窘迫的人至少有一片虛擬的避風港這樣他們才不至於造反。

所以總結就是。因為社會總體趨向於壓抑和不確定，再加上嚴格的輿論審查，讓人們只能選擇沉迷於二次元當英雄。而對於任何描寫現實的作品，不是被禁止就是沒有市場甚至會被那些醒不來的人出征。

原因比较复杂，首先是文化产品供给侧的垄断，一来真实的东西必然有争议，不安全。二来文化公司这些年一直是项目多开，迅速制作，创作者没有时间也没有意愿去取材和打磨。三来市场回报不稳定，民众本身过于费拉沉迷奶头乐，也就是经常说的大家上班累了想看点轻松的，或者生活好了不需要这些沉重的。
比较讽刺的是，当下洼地同性恋文化圈子里有些观点很排斥出柜剧情，理由就是时代变了，同性恋普遍被接受了。而当下洼地同性恋创作也确实鲜见乃至几乎没有现实向作品。
有关这些东西只能说确实很有意思吧。

隐入尘烟才凉了没多久。
共匪本来就在卡这些反应真实生活的文艺作品.
实际上就算这些让人疯狂的东西也是这不能写那不能画。
不过有一说一，巴拉啦小魔仙早就半截身子埋土了,代替它的是叶罗丽精灵梦

《二十年目睹之怪现状》《三言二拍》诸如此类的都是底层的真实情况，反正几百年都是一样的，下一百年的支那人也不会有不同。