欧美新一代独立思考心理素质越来越差，身在自由世界，仍有sjw、白左、政治正确类似粉红玻璃心群体的出现。
欧美新一代独立思考心理素质越来越差，身在自由世界，仍有sjw、白左、政治正确类似粉红群体的出现。
本人发现，近年来欧美年轻一代独立思考能力是不是越来越差了？感觉欧美年轻一代不像台湾、香港、日本等其他东亚民主国家的年轻人一样，对威权、专制没有危机感，甚至很多还出类似小粉红的玻璃心群体（如白左、政治正确人士、社会正义战士、sjw，在我上一次在品葱上传的sjw崩溃影片，里面的政治正确人士、白左、sjw这些群体在出征破防之后的崩溃行为几乎跟粉红一模一样），明明是自由世界，为何会出现这种跟粉红一样的群体？
我弄个台湾ptt关于白左、政治正确人士、sjw的文章和讨论给葱油们看：原文网址https://www.ptt.cc/bbs/movie/M.1656073253.A.0F6.html （想看讨论请点网址）
引述《cvit (小胖豬)》之銘言：
: 大家會因為SJW或過於強調政治正確
: 乾脆跳過那一部片嗎？
: 例如。。近期的白雪公主
: 我自己真的會
: 尤其看到一半覺得刻意行銷洗腦那種
: 後面會看不下去
: 感覺現在社會
: 電影，影集甚至小孩子的動畫
: 遊戲什麼都很多政治正確
: 創作自由似乎都沒了
: -----
: Sent from JPTT on my Samsung SM-N9810.
簡單聊一下目前政治正確主義在美國主流文化造成的負面影響。
當中最明顯也最大的一個問題就是樣板主義(Tokenism)。
所謂的樣板主義，指的是為了要在最膚淺的層次上，
達到帳面上所謂的"多元性"(diversity)與"包容性"(inclusiveness)，
而刻意、敷衍、且僅僅是象徵性地在創作中安插弱勢族群的角色。
而這邊的弱勢族群可以是有色人種、性少數、女性、身材容貌欠佳者等等。
這種情形在美國的文創產業尤其氾濫，
尤其是美漫，早在本世紀初就已經開始有規劃且有系統地，在不同作者的故事中安插樣版了。
這個，本身就因為樣版主義而生的角色，
就是南方公園的陶侃(Token)。
大家都知道，南方公園最有錢的一家人就是陶侃一家，
而陶侃一家又是黑人，這角色一開始就讓觀眾心照不宣，
知道南方公園兩位創作者創作這個角色，就是要來調侃樣版主義的。
因為黑人在"美國小鎮有錢人口"這個族群中，比例相當低，
所以特地安插一個黑人家庭讓他們"代表"科羅拉多州南方公園這個小鎮的有錢人，
又刻意留白，絲毫不去刻劃，不去有詳實記述為什麼他們會這麼有錢，
就是Trey Parker跟Matt Stone對樣版主義的諷刺。
而且這個諷刺還有後續的翻轉，後來南方公園的"正常人"主角屎蛋跟凱子，
在跟陶侃一家晚餐的場合，才發現陶侃名字並不是Token，而是魔戒作者的Tolkien。
原因是陶侃爸其實超喜歡魔戒，喜歡到把自己兒子取名為托爾金。
而屎蛋與凱子瞠目結舌之餘，
還說道"我以為你叫Token，是你是個黑人，所以你必須在這裡(南方公園)出現"，
然而才發現南方公園的其他小孩其實都知道他叫做Tolkien。
這邊南方二老就是故意在嘲諷樣版主義，其實就是另一種對少數族群的差別待遇與歧視。
簡單說，
當你為了underrepresentation(代表性不足)而overrepresent(過度代表)，
並且沒有任何除此之外的創作理由，
那你就是在你的創作裡搞樣版主義。
早在好萊塢之前，
美漫文創這一塊產業就已經樣版化很多的角色了，
比方說，你要一個美國隊長的隊友，
而美國隊長跟他的隊友都是白人，太underrepresent黑人了，
所以你有了獵鷹。
你要一個represent浩克的女性，
所以你樣板化了一個She-Hulk。
你要有個同性戀的超級英雄，
所以你有了北星(Northstar)。
你要有個穆斯林的女超級英雄，
所以你有了驚奇少女(Miss Marvel)
當你創作的初衷不是創作出一個好的、刻劃深刻講好故事的角色，
而是為了政治正確，為了傳遞你的"進步思想"，為了"教育大眾"，
讓你左派聖母光環圍繞在那些看你漫畫故事的無知群眾頭上，
楊枝甘露教化眾生的時候，
你的行為不僅是是在差別對待/歧視你筆下的少數族群，
並且是在侮辱你的觀眾，以凸顯自身的優越感。
所以後來美漫的受眾越來越少，不是創作者聲稱的讀者不受教，
而是因為創作者看不清現實: 讀者要的是好故事跟好娛樂，
而不是你的大學性平等通識課程極左化後的教義宣揚。
最近美漫已經悽慘到，在美國本土，
連續好幾年被日漫屌打，我說的是屌著打。
你看每個月美國Graphic Novel月銷量，
常常好幾個月，銷售前20名都是日漫包辦，
而往往只有一個月兩個月，美漫可以勉強擠進去一兩個、兩三個名額。
而美國實體店的景況更驚人，
往往書店的漫畫區，日漫可以佔兩三面牆，
而美漫只能塞半個書架，還要配特價禮包來賣。
原因其實很簡單，因為觀眾要看的是創作者嘔心瀝血寫出來的好故事，
而不是創作者一意孤行，慵懶怠惰，以為PC治百病而推出的垃圾。
回到影視圈，
對此有一個非常好的例子，就是CW的影集蝙蝠女(Batwoman)。
蝙蝠女的創作者，包含它的Showrunner，Caroline Dries，
似乎認為只要有女力覺醒、女同性戀、黑人平權、BLM這些元素，
就能讓他們的作品進入簡單模式。
所謂的簡單模式就是，你玩遊戲選到EASY的意思。
他們認為他們只要咬死這些"進步價值"跟"多元包容"，
就能像你玩遊戲玩簡單一樣，隨便都會有人來看，收視率安泰。
結果第二季第三季，這個死不斷氣的可悲劇集的收視率以及評價，
完全成了CW的笑話。
Caroline Dries不能理解的是，
當你創作故事，不以故事本身優劣為出發點，而以宣揚所謂的"進步價值"作為指標時，你已經選擇了惡夢難度模式了。
這是左派論述基因裡面一個特別矛盾又特別搞的現象。
因為當你滿腦子想著要"平權"、要"逆權"、要"革命"的時候，
那你必須要設定一個"需要被你推翻的假想敵"。
如果沒有壓榨，何來平權?
如果沒有歧視，何來平等?
如果沒有惡黨，怎麼革命?
所以無可避免地，你的故事裡就會有意無意地antagonise(敵意化)你的觀眾。
當你看到Ruby Rose搶了布魯斯韋恩的蝙蝠裝，
然後說這件裝甲穿在女人的身上才會真正完美，
你底層訊息就是: 我們女性很棒，而女性的棒在於男性沒我們女性棒，
為了宣揚女權，你必須塑造出一個壓迫女權的符號，
也就是所謂的父權，然後把觀眾喜愛的角色(蝙蝠俠)本身的性別做為原罪，
最後以貶低該角色，達到所謂的逆權平權，
女力覺醒。
你如果是男人，你喜歡這種暗示嗎?
你如果是蝙蝠俠的迷，你喜歡會了替Ruby Rose抬轎而犧牲蝙蝠俠的格嗎?
這就是讓很多人不能理解但是又不斷存在的現象:
明明宣揚女人的好，根本不必貶低男人，為什麼SJW的創作卻要不斷這樣做，
然後敵化他們的受眾呢？
你問，難道這當中沒有一個平衡點嗎??
其實是有的: 莎拉康納、雷普莉、吉娜戴維斯、Blade、Spawn、Shaft，
事實上有數不清的所謂的"少數族群"的角色，
不但兼顧人氣，故事也兼顧完整性與娛樂性，
也能在不冒犯與敵視化任何其他族群之下，
讓大家不管族群膚色性別與傾向，
都能團結一致的喜愛這些角色與他們的故事。
但是你要知道，這並不是SJW要的。
以男性觀眾為例，
事實上，男性觀眾不只不討厭能力高強的女性角色，
反而還會被這種角色吸引。
男性觀眾討厭的，是為了襯托女性角色的能力高強，
而刻意羞辱、矮化、醜化其他的男性角色。
這，就是SJW想要的。
這就是原因，
因為他們的"高大上偉光正"的平權主張與訊號，
是建基於仇恨以及推翻他們認為導致不平權的族群與主義，
然後以這個基於仇恨而衍生的"進步價值"，去教育屬於那個族群的受眾。
這也是為什麼這樣的心態會不健康但也很難以避免地演變成一個，
目前歐美文化我個人認為對我們自由戕害最大的現象:
極權主義(Totalitarianism)
極權主義跟集權主義不一樣，你看英文有個total，
顧名思義，集權主義謀求的是，一個社會的全面和諧，
即使這個和諧是homogenous(同質性的)，而不是harmonious(共存性的)。
極權主義有一個簡化過後但是很精準的解釋:
1.在極權主義下，你有跟大眾同調的自由，但你沒有跟大眾不同調的自由。
2.在極權主義下，你有跟大眾同調的自由，但你沒有對於大眾同調與否，不表態的自由。
這種戕害言論自由，以達到"社會全面進步上升"的現象，
在歐美社會不是一種反烏托邦的幻想，而是已經出現過蛛絲馬跡了。
2016年，加拿大政府頒布了一個以人權為名的C-16法案，
當中明定指出，一個人，不管其性別與認同，
你稱呼他的時候只能夠以他所偏好的稱呼。
比方說，我是男人，我認為你必須稱呼我為小姐，
那你在公開場合與社群媒體就必須稱呼我為小姐，
不然就是違法。
這個法案乍看之下很正常，但是底下的立法邏輯讓人不寒而慄:
政府可以強迫你，在稱呼他人的時候，在危害到你基本言論自由人權之下，
強制決定你說出來的言論。
關鍵字在於強迫。
而強迫，就是極權主義的開端，
這發生在六年前的人權國家，加拿大。
有名的加拿大心理醫師喬登彼得森，
因為公開反對政府以立法強迫言論自由的方式，強行控制公民言論，
而蒙受加拿大與美國教育界，學生團體，平權抗爭團體鋪天蓋地的撻伐與攻擊。
至今仍遭受左派人士的攻擊與騷擾，
甚至有美漫作者把他的公眾形象套用在大反派紅骷髏身上。
(由此你就知道教育界這十幾年左化得多嚴重了)
也正正好是這種邁向極權主義的傾向，
讓近十幾年來，很多人忽然發現自己的政治立場光譜不對勁了。
有一張梗圖是這樣的，
十幾年前，你是左派，你站在中間偏左一點，你的右邊有自由右派，有保守派，有極右派
十幾年後的今天，你已經站在中間偏右的位置了，
跟保守派同一陣營，
不是你變了，是基準線變了。
現在你以為的左派，已經被"右"了，
而你現在看到的左派，是你以前認為極左派的那群天兵。
這就是所謂的極左化，這幾年在歐美主流文化急速上演。
所以你會發現，最近所謂的"西方文化侵略"又捲土重來了，
以前左派主張的不以自身西方文明價值觀去影響其他文明，
現在卻變成"你們文明價值觀不夠進步，你們必須跟隨我這一套"的這樣論述。
包含最近克里斯伊凡的言論，
那種教育伊斯蘭國家什麼才是正確價值觀的嘴臉，
某程度上也是這種現象的體現。
這在推特尤其明顯。
推特有很多日本人在使用，
也有些日本人會在推特發表自己的同人插圖跟繪畫。
但是一旦上到推特，
就會有那種"幫你改好了"的SJW，把你插圖的人改黑，把你的主角改成女人，
把你畫的妹子改醜改肥，然後說我這是在幫你改成"正確"的樣貌。
這種小白案讓例很多日本人很不理解，
因為日本過去的創作文化，他們的主流是創造他們覺得美的東西。
但是美現在在SJW眼中是一種壓榨女性的觀念，
是一種父權的遺毒，
所以越來越多Body Positive的"樣版"(Token)被創造出來，
要帶給肉女孩們"自信"與"認同"(我覺得這其實反而是更糟糕的羞辱，
這種帶有侵略性質，極權性質的歐美文化侵略，
在推特上不少例子，也確實給這些二創的日本畫家帶來不少困擾。
然後他們又不敢拿同一種行為模式跟標準來檢討或修正中國人，
真的是非常的醋咪。
對不起離題了，
我要說的是，這不是只有電影圈會發生的事情，
在歐美社會與主流文化極左化的當下，
不只電影圈，演藝圈、文創界、遊戲圈，音樂圈，
只要是大眾文化的領域，
這樣的現象還是會不斷發生，我並不相信所謂的鐘擺已經擺回來之說。
正常普羅大眾的鐘擺可能已經擺回來了，
是這些人在他們價值觀已經根深柢固，
而教育與社會運動都不斷灌輸年輕一代，這一套才是時代正確的選擇的當下，
我很悲觀地認為，他們是不會改的。
（結束）
另外还有jk罗琳事件：（原文转载自维基百科）
2019年跨性别观点争议
编辑
2019年12月19日，罗琳在推特上发表一件关于跨性别者与言论争议的司法案件的个人观点。案件中的事主玛雅因为发表针对跨性别者的批评，结果失去工作机会；经过诉讼之后，英国法庭判处玛雅败诉。案件引起罗琳的注意，并公开力挺玛雅的立场，结果引起全球跨性别者的围剿，进而掀起舆论大战。
事件起因于2018年，案中的女性玛雅是英国一名税务专家，原先在国际知名的智库全球发展中心（英语：Center for Global Development）（简称CGD）担任顾问。她曾多次在个人推特上转贴批评跨性别者的图文和发表不认同跨性别者的看法。[来源请求]2019年3月，CGD决定不再跟玛雅续约，玛雅质疑是她的思想言论，才导致她失去工作机会，因此告上伦敦高院，要求CGD赔偿。法官最终判处玛雅败诉，并斥责她是「侵犯他人的尊严，造成他人恐惧和羞辱，这种做法是不应该得到尊重。」 玛雅对此结果感到震惊和失望：「我的信念是，性别是生物学上的事，并且不能改变的。男人和男孩是男性，女人和女孩是女性，改变性别是不可能的，这是每个人生活的基本事实。」并续说：「任何人都有权利表达自己的性别观点。这个判决剥夺妇女的权利和个人信仰与言论自由。」 罗琳在推特上表态支持玛雅，并语带讽刺批评「只是因为陈述性别的事实，就强迫妇女失业？」表示与玛雅站在同一边[147]。
罗琳的发言引发了这场跨性别者的言论大战，包括玛雅本人在内，支持同样立场的支持者赞赏和声援她们两人。在贴发推文的同时，也招惹众多捍卫LGBT权利的社群，纷纷指责罗琳是「恐跨」、拒绝跨性别的激进女权主义者。《卫报》也对此报导，指罗琳的推特帐号曾经按赞过羞辱跨性别者的贴文，这不仅让罗琳的书迷表示感到震惊，也引发网友加入围剿。网友认为罗琳过去捍卫女性主义形象，也不讳言支持同性恋团体，唯独在针对跨性别者的议题上，她的立场不像外界所想的「进步」。罗琳官方代理人对此出面缓和，表示这只是她不擅长使用科技的无心错误而已[148][149]。
2020年跨性别观点争议
编辑
2020年6月6日，罗琳在推特上引用了一条标题为：「为有月经的人创建一个更平等的新冠疫情后的世界」的推文，罗琳对此措辞表示质疑，并在推特上写道：「『有月经的人』，我敢肯定有一个称呼能够形容这样的人。来人帮我想想，是叫Wumben？Wimpund？还是Woomud？」 结果引来全球支持跨性别者的团体批评，进而掀起舆论大战[150]。
该推文引起一些推特用户对罗琳表示质疑，认为她将「有月经的人」才是「女人」，认为她歧视跨性别者。一些推特用户批评罗琳坚持只有女性才有月经的说法，推论者批评说，她对月经人群的评论「是不准确」。 如有推文写道：「跨性别的男性也有月经」「变性人也有月经」「我是一位37岁的女性，有子宫，十年来没有月经。妇女不是由她们的月经来定义的」等言论。医疗保建团体也表示：「月经是一种生物学功能，不是女人的事。不必对身体部位进行性别区分，这样做会限制那些需要获得医疗保健服务的人。」LGBTQ和GLAAD团体皆回应了罗琳的评论，并在推文中说：「罗琳继续坚持自己的思想观念，故意扭曲有关性别认同和跨性别者的事实。在2020年，没有任何针对跨性别者的藉口。」[151]
6月10日，罗琳通过发布一系列推文来捍卫她的早前言论，以此回应反对者。 她在推特上帖子写道：「这不是容易写出来的事」「20多年来我一直受公众关注，但从未对外提及自己是家暴和性侵的倖存者。」「这不是因为我羞于启齿，而是因为要重拾过往与回忆会令我感到痛苦。」这些额外的评论也遭到随后的强烈反对，推特用户将罗琳标记为「TERF」，代表「排除跨性别的激进女权主义者」[150][152]。
在帖子中，罗琳首次透露了自己在家庭虐待和性侵犯方面的经历。她写道：「我现在提到这些事情并不是为了获得同情，而是出于对拥有像我这样大量过往创伤女性的声援。」并强调：「我了解也很爱跨性别者，但如果抹去生理性别概念，那也将没有所谓的同性吸引、女权提升等有意义的性别议题。」[153][154]
这篇文章在网上也引发了激烈的辩论，随后辩论延伸到政界与好莱坞电影界。《哈利·波特》系列各个饰演者也在推特和其他在平台上回应罗琳的评论，包括丹尼尔·拉德克利夫以及艾玛·华森、鲁伯特·格林特、邦妮·赖特、伊文娜·林奇、埃迪·雷德梅尼皆发表声明支持跨性别者[155][156]；拉尔夫·费因斯与詹森·艾萨克对其言论本身均不予置评，但反对无端的网络暴力，后者也表示不该因此争议忽视她在文学创作以及慈善方面的贡献[157][158]。鑑于与罗琳的争议，华纳兄弟公司也发表声明：「过去几周的事件坚定了我们作为一家公司面对困难的社会问题的决心。华纳兄弟公司在包容性方面的立场已经确立，并且对于我们公司和全球受众来说，培养多元化和包容性文化从未像现在这样重要。」[159][160]
英国工党议员劳埃德·罗素-莫伊尔（英语：Lloyd Russell-Moyle）在《论坛报》（Tribune）杂誌上发表一篇文章，指出罗琳披露家庭虐待的目的是「利用自己的被性侵犯经历来证明她对变性问题的观点是正确」的策略的一部分，这种策略破坏了为跨性别者巩固权利的努力。罗素-莫伊尔补充说：「我们看到像罗琳这样的人用她自己的性侵犯经历成为歧视一群不该为此负责的人的正当理由。」[161]
这篇文章随着引起英国国会议员的强烈反对之后，罗素-莫伊尔在6月28日在推特发表道歉。 他写道：「我想毫无保留地对上周我在《论坛报》上写的关于跨性别权利的文章中的评论表示歉意。JK罗琳。」并续说：「虽然我可能不同意她对跨性别权利的某些分析，但我引用她自己可怕的经历，这对我来说是错误的。我已要求《论坛报》删除文章。」[162]
6月29日，史提芬·金转发了一则罗琳回应罗素-莫伊的推文后，也被捲入了辩论中。 罗琳在推文中写道：「安德里亚·德沃金（Andrea Dworkin）写道：女人们的说话和写作，在很多男人看来就好像它们是暴力行为一样；有时候男人会用暴力来回应女人的话。』对于女人来说，谈论自己的经历并不可恨，也不应为此受到羞辱」。罗琳在推特上表示自己对史提芬·金的喜爱之情达到了新的高度。随后史提芬·金被他的粉丝发了一条推文，以澄清他在变性问题上的立场。史提芬·金简洁地回答说：「是的。跨性别女人就是女人。」回应了他的粉丝之后，罗琳随后删除了早前感谢他的推文[150][163]。
8月28日，罗伯特·弗朗西斯·甘迺迪人权奖主席克里·甘迺迪和罗伯特·F·甘迺迪的女儿在该组织的网站上发表批评罗琳对性别和性的观点看法是「深深的令人不安的跨性别推文和声明」后，罗琳反驳甘迺迪的批评，称「错误地暗示我是恐跨，而且还指要我为跨性别者造到的伤害负责」，决定退还该组织在2019年颁发给他的「希望的涟漪」人权奖（Ripple of Hope）[164]。（结束）
Sjw们透过出征逼迫别人道歉、认同他们的价值观，甚至申诉让其封号，电影公司之后甚至直接将jk罗琳的名字直接从哈利波特电影系列除名，Sjw这种行为跟做法，何尝不是另外一种粉红呢？
还有这一则新闻：https://tw.news.yahoo.com/sjw-pokemon-063813451.html
后来这一名日本绘师被出征到道歉了，很多日本人觉得莫名奇妙，只是肤色画的淡一点而已，许多日本网友批评怎麽欧美跟支那人（也就是粉红）一模一样了，动不动就要出征逼人家道歉，就不能容许不同意见或价值观吗？
另外还有这则：https://tw.news.yahoo.com/iruru-064541612.html
我承认日本动漫有些物化女性了，这一点是需要改进一下，然而现在sjw连让我看符合正常审美的女性也不行了，请问你们是共匪吗，我已经被共匪残害了，好不容易脱离，没想到自由世界也出现了这样的群体？
除此之外，近年来，很多日本绘师表示，当绘师们把自己的作品上传到twitter，有很多欧美sjw们随意乱窜改绘师们的作品，把绘师们的作品乱改p图成符合政治正确（同性恋、lgbt、黑人、穆斯林等少数族群）打扮、人物、性别、体型作品，还把窜改后的作品放到评论区去批评绘师，要求绘师的作品要符合他窜改p图后的政治正确作品，这种把原作乱改成政治正确作品放到评论区去批评原作者的行为使日本绘师气炸了，这种行为跟中国粉红拿盗版作品去批评原作者有何不同？然而日本绘师们也不敢回嘴她们，因为一旦批评sjw，sjw就会召集其他sjw去出征绘师的帐号，出征到绘师们道歉为止，而绘师们也只能默默转移平台到pixiv。
我不歧视黑人，也不歧视同性恋，我曾经在川普时期是极右，后来经过理性思考后，渐渐成为了中间派，我喜欢黑人音乐，现代世界的音乐和流行乐也要多亏黑人，因为都是从黑人音乐衍生出来的，如灵魂音乐、摇滚乐（从爵士乐衍生）、迪斯可，可以说黑人奠定了现代音乐，我也有我喜欢的黑人演员和电影，如昆丁指导的「被解救的姜戈」、得到奥斯卡最佳女配角奖的黑人演员奥塔薇亚·史班森、电影「关键少数」，还有摩根费里曼在「冒牌天神」和「肖申克的救赎」中的演出令我印象深刻，以及威尔史密斯在「黑衣人」（台湾好像叫mib星际战警？）的演出我也非常喜欢
奥塔薇亚史班森奥斯卡现场
被解救的姜戈
黑衣人电影系列
摩根费里曼
电影“关键少数”讲述nasa背后黑人女科学家的故事
我想问的是，为何许多欧美年轻一代心态变得跟粉红一样，变成超级巨婴了，他们的行为几乎跟粉红如出一彻，难道以后自由世界比较理性的国家只剩下东亚的日本、台湾吗，为何明明是自由世界，欧美也会大规模出现这种玻璃心群体？希望葱友能正视这个问题。
本人发现，近年来欧美年轻一代独立思考能力是不是越来越差了？感觉欧美年轻一代不像台湾、香港、日本等其他东亚民主国家的年轻人一样，对威权、专制没有危机感，甚至很多还出类似小粉红的玻璃心群体（如白左、政治正确人士、社会正义战士、sjw，在我上一次在品葱上传的sjw崩溃影片，里面的政治正确人士、白左、sjw这些群体在出征破防之后的崩溃行为几乎跟粉红一模一样），明明是自由世界，为何会出现这种跟粉红一样的群体？
我弄个台湾ptt关于白左、政治正确人士、sjw的文章和讨论给葱油们看：原文网址https://www.ptt.cc/bbs/movie/M.1656073253.A.0F6.html （想看讨论请点网址）
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: 大家會因為SJW或過於強調政治正確
: 乾脆跳過那一部片嗎？
: 例如。。近期的白雪公主
: 我自己真的會
: 尤其看到一半覺得刻意行銷洗腦那種
: 後面會看不下去
: 感覺現在社會
: 電影，影集甚至小孩子的動畫
: 遊戲什麼都很多政治正確
: 創作自由似乎都沒了
: -----
: Sent from JPTT on my Samsung SM-N9810.
簡單聊一下目前政治正確主義在美國主流文化造成的負面影響。
當中最明顯也最大的一個問題就是樣板主義(Tokenism)。
所謂的樣板主義，指的是為了要在最膚淺的層次上，
達到帳面上所謂的"多元性"(diversity)與"包容性"(inclusiveness)，
而刻意、敷衍、且僅僅是象徵性地在創作中安插弱勢族群的角色。
而這邊的弱勢族群可以是有色人種、性少數、女性、身材容貌欠佳者等等。
這種情形在美國的文創產業尤其氾濫，
尤其是美漫，早在本世紀初就已經開始有規劃且有系統地，在不同作者的故事中安插樣版了。
這個，本身就因為樣版主義而生的角色，
就是南方公園的陶侃(Token)。
大家都知道，南方公園最有錢的一家人就是陶侃一家，
而陶侃一家又是黑人，這角色一開始就讓觀眾心照不宣，
知道南方公園兩位創作者創作這個角色，就是要來調侃樣版主義的。
因為黑人在"美國小鎮有錢人口"這個族群中，比例相當低，
所以特地安插一個黑人家庭讓他們"代表"科羅拉多州南方公園這個小鎮的有錢人，
又刻意留白，絲毫不去刻劃，不去有詳實記述為什麼他們會這麼有錢，
就是Trey Parker跟Matt Stone對樣版主義的諷刺。
而且這個諷刺還有後續的翻轉，後來南方公園的"正常人"主角屎蛋跟凱子，
在跟陶侃一家晚餐的場合，才發現陶侃名字並不是Token，而是魔戒作者的Tolkien。
原因是陶侃爸其實超喜歡魔戒，喜歡到把自己兒子取名為托爾金。
而屎蛋與凱子瞠目結舌之餘，
還說道"我以為你叫Token，是你是個黑人，所以你必須在這裡(南方公園)出現"，
然而才發現南方公園的其他小孩其實都知道他叫做Tolkien。
這邊南方二老就是故意在嘲諷樣版主義，其實就是另一種對少數族群的差別待遇與歧視。
簡單說，
當你為了underrepresentation(代表性不足)而overrepresent(過度代表)，
並且沒有任何除此之外的創作理由，
那你就是在你的創作裡搞樣版主義。
早在好萊塢之前，
美漫文創這一塊產業就已經樣版化很多的角色了，
比方說，你要一個美國隊長的隊友，
而美國隊長跟他的隊友都是白人，太underrepresent黑人了，
所以你有了獵鷹。
你要一個represent浩克的女性，
所以你樣板化了一個She-Hulk。
你要有個同性戀的超級英雄，
所以你有了北星(Northstar)。
你要有個穆斯林的女超級英雄，
所以你有了驚奇少女(Miss Marvel)
當你創作的初衷不是創作出一個好的、刻劃深刻講好故事的角色，
而是為了政治正確，為了傳遞你的"進步思想"，為了"教育大眾"，
讓你左派聖母光環圍繞在那些看你漫畫故事的無知群眾頭上，
楊枝甘露教化眾生的時候，
你的行為不僅是是在差別對待/歧視你筆下的少數族群，
並且是在侮辱你的觀眾，以凸顯自身的優越感。
所以後來美漫的受眾越來越少，不是創作者聲稱的讀者不受教，
而是因為創作者看不清現實: 讀者要的是好故事跟好娛樂，
而不是你的大學性平等通識課程極左化後的教義宣揚。
最近美漫已經悽慘到，在美國本土，
連續好幾年被日漫屌打，我說的是屌著打。
你看每個月美國Graphic Novel月銷量，
常常好幾個月，銷售前20名都是日漫包辦，
而往往只有一個月兩個月，美漫可以勉強擠進去一兩個、兩三個名額。
而美國實體店的景況更驚人，
往往書店的漫畫區，日漫可以佔兩三面牆，
而美漫只能塞半個書架，還要配特價禮包來賣。
原因其實很簡單，因為觀眾要看的是創作者嘔心瀝血寫出來的好故事，
而不是創作者一意孤行，慵懶怠惰，以為PC治百病而推出的垃圾。
回到影視圈，
對此有一個非常好的例子，就是CW的影集蝙蝠女(Batwoman)。
蝙蝠女的創作者，包含它的Showrunner，Caroline Dries，
似乎認為只要有女力覺醒、女同性戀、黑人平權、BLM這些元素，
就能讓他們的作品進入簡單模式。
所謂的簡單模式就是，你玩遊戲選到EASY的意思。
他們認為他們只要咬死這些"進步價值"跟"多元包容"，
就能像你玩遊戲玩簡單一樣，隨便都會有人來看，收視率安泰。
結果第二季第三季，這個死不斷氣的可悲劇集的收視率以及評價，
完全成了CW的笑話。
Caroline Dries不能理解的是，
當你創作故事，不以故事本身優劣為出發點，而以宣揚所謂的"進步價值"作為指標時，你已經選擇了惡夢難度模式了。
這是左派論述基因裡面一個特別矛盾又特別搞的現象。
因為當你滿腦子想著要"平權"、要"逆權"、要"革命"的時候，
那你必須要設定一個"需要被你推翻的假想敵"。
如果沒有壓榨，何來平權?
如果沒有歧視，何來平等?
如果沒有惡黨，怎麼革命?
所以無可避免地，你的故事裡就會有意無意地antagonise(敵意化)你的觀眾。
當你看到Ruby Rose搶了布魯斯韋恩的蝙蝠裝，
然後說這件裝甲穿在女人的身上才會真正完美，
你底層訊息就是: 我們女性很棒，而女性的棒在於男性沒我們女性棒，
為了宣揚女權，你必須塑造出一個壓迫女權的符號，
也就是所謂的父權，然後把觀眾喜愛的角色(蝙蝠俠)本身的性別做為原罪，
最後以貶低該角色，達到所謂的逆權平權，
女力覺醒。
你如果是男人，你喜歡這種暗示嗎?
你如果是蝙蝠俠的迷，你喜歡會了替Ruby Rose抬轎而犧牲蝙蝠俠的格嗎?
這就是讓很多人不能理解但是又不斷存在的現象:
明明宣揚女人的好，根本不必貶低男人，為什麼SJW的創作卻要不斷這樣做，
然後敵化他們的受眾呢？
你問，難道這當中沒有一個平衡點嗎??
其實是有的: 莎拉康納、雷普莉、吉娜戴維斯、Blade、Spawn、Shaft，
事實上有數不清的所謂的"少數族群"的角色，
不但兼顧人氣，故事也兼顧完整性與娛樂性，
也能在不冒犯與敵視化任何其他族群之下，
讓大家不管族群膚色性別與傾向，
都能團結一致的喜愛這些角色與他們的故事。
但是你要知道，這並不是SJW要的。
以男性觀眾為例，
事實上，男性觀眾不只不討厭能力高強的女性角色，
反而還會被這種角色吸引。
男性觀眾討厭的，是為了襯托女性角色的能力高強，
而刻意羞辱、矮化、醜化其他的男性角色。
這，就是SJW想要的。
這就是原因，
因為他們的"高大上偉光正"的平權主張與訊號，
是建基於仇恨以及推翻他們認為導致不平權的族群與主義，
然後以這個基於仇恨而衍生的"進步價值"，去教育屬於那個族群的受眾。
這也是為什麼這樣的心態會不健康但也很難以避免地演變成一個，
目前歐美文化我個人認為對我們自由戕害最大的現象:
極權主義(Totalitarianism)
極權主義跟集權主義不一樣，你看英文有個total，
顧名思義，集權主義謀求的是，一個社會的全面和諧，
即使這個和諧是homogenous(同質性的)，而不是harmonious(共存性的)。
極權主義有一個簡化過後但是很精準的解釋:
1.在極權主義下，你有跟大眾同調的自由，但你沒有跟大眾不同調的自由。
2.在極權主義下，你有跟大眾同調的自由，但你沒有對於大眾同調與否，不表態的自由。
這種戕害言論自由，以達到"社會全面進步上升"的現象，
在歐美社會不是一種反烏托邦的幻想，而是已經出現過蛛絲馬跡了。
2016年，加拿大政府頒布了一個以人權為名的C-16法案，
當中明定指出，一個人，不管其性別與認同，
你稱呼他的時候只能夠以他所偏好的稱呼。
比方說，我是男人，我認為你必須稱呼我為小姐，
那你在公開場合與社群媒體就必須稱呼我為小姐，
不然就是違法。
這個法案乍看之下很正常，但是底下的立法邏輯讓人不寒而慄:
政府可以強迫你，在稱呼他人的時候，在危害到你基本言論自由人權之下，
強制決定你說出來的言論。
關鍵字在於強迫。
而強迫，就是極權主義的開端，
這發生在六年前的人權國家，加拿大。
有名的加拿大心理醫師喬登彼得森，
因為公開反對政府以立法強迫言論自由的方式，強行控制公民言論，
而蒙受加拿大與美國教育界，學生團體，平權抗爭團體鋪天蓋地的撻伐與攻擊。
至今仍遭受左派人士的攻擊與騷擾，
甚至有美漫作者把他的公眾形象套用在大反派紅骷髏身上。
(由此你就知道教育界這十幾年左化得多嚴重了)
也正正好是這種邁向極權主義的傾向，
讓近十幾年來，很多人忽然發現自己的政治立場光譜不對勁了。
有一張梗圖是這樣的，
十幾年前，你是左派，你站在中間偏左一點，你的右邊有自由右派，有保守派，有極右派
十幾年後的今天，你已經站在中間偏右的位置了，
跟保守派同一陣營，
不是你變了，是基準線變了。
現在你以為的左派，已經被"右"了，
而你現在看到的左派，是你以前認為極左派的那群天兵。
這就是所謂的極左化，這幾年在歐美主流文化急速上演。
所以你會發現，最近所謂的"西方文化侵略"又捲土重來了，
以前左派主張的不以自身西方文明價值觀去影響其他文明，
現在卻變成"你們文明價值觀不夠進步，你們必須跟隨我這一套"的這樣論述。
包含最近克里斯伊凡的言論，
那種教育伊斯蘭國家什麼才是正確價值觀的嘴臉，
某程度上也是這種現象的體現。
這在推特尤其明顯。
推特有很多日本人在使用，
也有些日本人會在推特發表自己的同人插圖跟繪畫。
但是一旦上到推特，
就會有那種"幫你改好了"的SJW，把你插圖的人改黑，把你的主角改成女人，
把你畫的妹子改醜改肥，然後說我這是在幫你改成"正確"的樣貌。
這種小白案讓例很多日本人很不理解，
因為日本過去的創作文化，他們的主流是創造他們覺得美的東西。
但是美現在在SJW眼中是一種壓榨女性的觀念，
是一種父權的遺毒，
所以越來越多Body Positive的"樣版"(Token)被創造出來，
要帶給肉女孩們"自信"與"認同"(我覺得這其實反而是更糟糕的羞辱，
這種帶有侵略性質，極權性質的歐美文化侵略，
在推特上不少例子，也確實給這些二創的日本畫家帶來不少困擾。
然後他們又不敢拿同一種行為模式跟標準來檢討或修正中國人，
真的是非常的醋咪。
對不起離題了，
我要說的是，這不是只有電影圈會發生的事情，
在歐美社會與主流文化極左化的當下，
不只電影圈，演藝圈、文創界、遊戲圈，音樂圈，
只要是大眾文化的領域，
這樣的現象還是會不斷發生，我並不相信所謂的鐘擺已經擺回來之說。
正常普羅大眾的鐘擺可能已經擺回來了，
是這些人在他們價值觀已經根深柢固，
而教育與社會運動都不斷灌輸年輕一代，這一套才是時代正確的選擇的當下，
我很悲觀地認為，他們是不會改的。
（結束）
另外还有jk罗琳事件：（原文转载自维基百科）
2019年跨性别观点争议
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2019年12月19日，罗琳在推特上发表一件关于跨性别者与言论争议的司法案件的个人观点。案件中的事主玛雅因为发表针对跨性别者的批评，结果失去工作机会；经过诉讼之后，英国法庭判处玛雅败诉。案件引起罗琳的注意，并公开力挺玛雅的立场，结果引起全球跨性别者的围剿，进而掀起舆论大战。
事件起因于2018年，案中的女性玛雅是英国一名税务专家，原先在国际知名的智库全球发展中心（英语：Center for Global Development）（简称CGD）担任顾问。她曾多次在个人推特上转贴批评跨性别者的图文和发表不认同跨性别者的看法。[来源请求]2019年3月，CGD决定不再跟玛雅续约，玛雅质疑是她的思想言论，才导致她失去工作机会，因此告上伦敦高院，要求CGD赔偿。法官最终判处玛雅败诉，并斥责她是「侵犯他人的尊严，造成他人恐惧和羞辱，这种做法是不应该得到尊重。」 玛雅对此结果感到震惊和失望：「我的信念是，性别是生物学上的事，并且不能改变的。男人和男孩是男性，女人和女孩是女性，改变性别是不可能的，这是每个人生活的基本事实。」并续说：「任何人都有权利表达自己的性别观点。这个判决剥夺妇女的权利和个人信仰与言论自由。」 罗琳在推特上表态支持玛雅，并语带讽刺批评「只是因为陈述性别的事实，就强迫妇女失业？」表示与玛雅站在同一边[147]。
罗琳的发言引发了这场跨性别者的言论大战，包括玛雅本人在内，支持同样立场的支持者赞赏和声援她们两人。在贴发推文的同时，也招惹众多捍卫LGBT权利的社群，纷纷指责罗琳是「恐跨」、拒绝跨性别的激进女权主义者。《卫报》也对此报导，指罗琳的推特帐号曾经按赞过羞辱跨性别者的贴文，这不仅让罗琳的书迷表示感到震惊，也引发网友加入围剿。网友认为罗琳过去捍卫女性主义形象，也不讳言支持同性恋团体，唯独在针对跨性别者的议题上，她的立场不像外界所想的「进步」。罗琳官方代理人对此出面缓和，表示这只是她不擅长使用科技的无心错误而已[148][149]。
2020年跨性别观点争议
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2020年6月6日，罗琳在推特上引用了一条标题为：「为有月经的人创建一个更平等的新冠疫情后的世界」的推文，罗琳对此措辞表示质疑，并在推特上写道：「『有月经的人』，我敢肯定有一个称呼能够形容这样的人。来人帮我想想，是叫Wumben？Wimpund？还是Woomud？」 结果引来全球支持跨性别者的团体批评，进而掀起舆论大战[150]。
该推文引起一些推特用户对罗琳表示质疑，认为她将「有月经的人」才是「女人」，认为她歧视跨性别者。一些推特用户批评罗琳坚持只有女性才有月经的说法，推论者批评说，她对月经人群的评论「是不准确」。 如有推文写道：「跨性别的男性也有月经」「变性人也有月经」「我是一位37岁的女性，有子宫，十年来没有月经。妇女不是由她们的月经来定义的」等言论。医疗保建团体也表示：「月经是一种生物学功能，不是女人的事。不必对身体部位进行性别区分，这样做会限制那些需要获得医疗保健服务的人。」LGBTQ和GLAAD团体皆回应了罗琳的评论，并在推文中说：「罗琳继续坚持自己的思想观念，故意扭曲有关性别认同和跨性别者的事实。在2020年，没有任何针对跨性别者的藉口。」[151]
6月10日，罗琳通过发布一系列推文来捍卫她的早前言论，以此回应反对者。 她在推特上帖子写道：「这不是容易写出来的事」「20多年来我一直受公众关注，但从未对外提及自己是家暴和性侵的倖存者。」「这不是因为我羞于启齿，而是因为要重拾过往与回忆会令我感到痛苦。」这些额外的评论也遭到随后的强烈反对，推特用户将罗琳标记为「TERF」，代表「排除跨性别的激进女权主义者」[150][152]。
在帖子中，罗琳首次透露了自己在家庭虐待和性侵犯方面的经历。她写道：「我现在提到这些事情并不是为了获得同情，而是出于对拥有像我这样大量过往创伤女性的声援。」并强调：「我了解也很爱跨性别者，但如果抹去生理性别概念，那也将没有所谓的同性吸引、女权提升等有意义的性别议题。」[153][154]
这篇文章在网上也引发了激烈的辩论，随后辩论延伸到政界与好莱坞电影界。《哈利·波特》系列各个饰演者也在推特和其他在平台上回应罗琳的评论，包括丹尼尔·拉德克利夫以及艾玛·华森、鲁伯特·格林特、邦妮·赖特、伊文娜·林奇、埃迪·雷德梅尼皆发表声明支持跨性别者[155][156]；拉尔夫·费因斯与詹森·艾萨克对其言论本身均不予置评，但反对无端的网络暴力，后者也表示不该因此争议忽视她在文学创作以及慈善方面的贡献[157][158]。鑑于与罗琳的争议，华纳兄弟公司也发表声明：「过去几周的事件坚定了我们作为一家公司面对困难的社会问题的决心。华纳兄弟公司在包容性方面的立场已经确立，并且对于我们公司和全球受众来说，培养多元化和包容性文化从未像现在这样重要。」[159][160]
英国工党议员劳埃德·罗素-莫伊尔（英语：Lloyd Russell-Moyle）在《论坛报》（Tribune）杂誌上发表一篇文章，指出罗琳披露家庭虐待的目的是「利用自己的被性侵犯经历来证明她对变性问题的观点是正确」的策略的一部分，这种策略破坏了为跨性别者巩固权利的努力。罗素-莫伊尔补充说：「我们看到像罗琳这样的人用她自己的性侵犯经历成为歧视一群不该为此负责的人的正当理由。」[161]
这篇文章随着引起英国国会议员的强烈反对之后，罗素-莫伊尔在6月28日在推特发表道歉。 他写道：「我想毫无保留地对上周我在《论坛报》上写的关于跨性别权利的文章中的评论表示歉意。JK罗琳。」并续说：「虽然我可能不同意她对跨性别权利的某些分析，但我引用她自己可怕的经历，这对我来说是错误的。我已要求《论坛报》删除文章。」[162]
6月29日，史提芬·金转发了一则罗琳回应罗素-莫伊的推文后，也被捲入了辩论中。 罗琳在推文中写道：「安德里亚·德沃金（Andrea Dworkin）写道：女人们的说话和写作，在很多男人看来就好像它们是暴力行为一样；有时候男人会用暴力来回应女人的话。』对于女人来说，谈论自己的经历并不可恨，也不应为此受到羞辱」。罗琳在推特上表示自己对史提芬·金的喜爱之情达到了新的高度。随后史提芬·金被他的粉丝发了一条推文，以澄清他在变性问题上的立场。史提芬·金简洁地回答说：「是的。跨性别女人就是女人。」回应了他的粉丝之后，罗琳随后删除了早前感谢他的推文[150][163]。
8月28日，罗伯特·弗朗西斯·甘迺迪人权奖主席克里·甘迺迪和罗伯特·F·甘迺迪的女儿在该组织的网站上发表批评罗琳对性别和性的观点看法是「深深的令人不安的跨性别推文和声明」后，罗琳反驳甘迺迪的批评，称「错误地暗示我是恐跨，而且还指要我为跨性别者造到的伤害负责」，决定退还该组织在2019年颁发给他的「希望的涟漪」人权奖（Ripple of Hope）[164]。（结束）
Sjw们透过出征逼迫别人道歉、认同他们的价值观，甚至申诉让其封号，电影公司之后甚至直接将jk罗琳的名字直接从哈利波特电影系列除名，Sjw这种行为跟做法，何尝不是另外一种粉红呢？
还有这一则新闻：https://tw.news.yahoo.com/sjw-pokemon-063813451.html
后来这一名日本绘师被出征到道歉了，很多日本人觉得莫名奇妙，只是肤色画的淡一点而已，许多日本网友批评怎麽欧美跟支那人（也就是粉红）一模一样了，动不动就要出征逼人家道歉，就不能容许不同意见或价值观吗？
另外还有这则：https://tw.news.yahoo.com/iruru-064541612.html
我承认日本动漫有些物化女性了，这一点是需要改进一下，然而现在sjw连让我看符合正常审美的女性也不行了，请问你们是共匪吗，我已经被共匪残害了，好不容易脱离，没想到自由世界也出现了这样的群体？
除此之外，近年来，很多日本绘师表示，当绘师们把自己的作品上传到twitter，有很多欧美sjw们随意乱窜改绘师们的作品，把绘师们的作品乱改p图成符合政治正确（同性恋、lgbt、黑人、穆斯林等少数族群）打扮、人物、性别、体型作品，还把窜改后的作品放到评论区去批评绘师，要求绘师的作品要符合他窜改p图后的政治正确作品，这种把原作乱改成政治正确作品放到评论区去批评原作者的行为使日本绘师气炸了，这种行为跟中国粉红拿盗版作品去批评原作者有何不同？然而日本绘师们也不敢回嘴她们，因为一旦批评sjw，sjw就会召集其他sjw去出征绘师的帐号，出征到绘师们道歉为止，而绘师们也只能默默转移平台到pixiv。
我不歧视黑人，也不歧视同性恋，我曾经在川普时期是极右，后来经过理性思考后，渐渐成为了中间派，我喜欢黑人音乐，现代世界的音乐和流行乐也要多亏黑人，因为都是从黑人音乐衍生出来的，如灵魂音乐、摇滚乐（从爵士乐衍生）、迪斯可，可以说黑人奠定了现代音乐，我也有我喜欢的黑人演员和电影，如昆丁指导的「被解救的姜戈」、得到奥斯卡最佳女配角奖的黑人演员奥塔薇亚·史班森、电影「关键少数」，还有摩根费里曼在「冒牌天神」和「肖申克的救赎」中的演出令我印象深刻，以及威尔史密斯在「黑衣人」（台湾好像叫mib星际战警？）的演出我也非常喜欢
奥塔薇亚史班森奥斯卡现场
被解救的姜戈
黑衣人电影系列
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电影“关键少数”讲述nasa背后黑人女科学家的故事
我想问的是，为何许多欧美年轻一代心态变得跟粉红一样，变成超级巨婴了，他们的行为几乎跟粉红如出一彻，难道以后自由世界比较理性的国家只剩下东亚的日本、台湾吗，为何明明是自由世界，欧美也会大规模出现这种玻璃心群体？希望葱友能正视这个问题。
