这些年日漫异世界题材数量多有些人开始喊网文领先业界（日本二次元)十年
我寻思刀剑神域02年就以网文的形式连载了，在那时相当超前吧，网文一开始受日本acg影响倒有可能，又有人搬出97年风姿物语来论证网文早于日本acg且独立发展，但风姿物语先不论这个物语就是日语词汇，它本身最早不是按鬼畜王兰斯同人文来创作的吗？也没脱离影响啊？结果最后日漫抄袭港漫甚至火影忍者剽窃印度文化都来了。
22 个评论
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我寻思这不是惯用套路么，一发现别人拉了走下坡了，就赶紧趁机占领高地拉屎式炒作。
别人形式好的时候，敢炒作吗？
网文领先业界？难道不是因为编剧弱智到只能拿网文去改了？然后中国人没得选择了，自然只能强行炒作自己的垃圾了呗。
就好比游戏，如果欧美日厂都烂完了，那么恁支腾讯这种司马东西不需要做出丝毫改变，也能被吹是遥遥领先。
这逻辑很简单，因为标准不同。别人要做得好，相对自己好的时候差了就是衰落，而恁支只需要一直烂就等于没有衰弱，然后活下去就行。
什么东西不会有兴盛和衰落？同样好的时候也有相对的好坏。
而恁支则坚信一个熬字，熬到别人没力气，自己就能出来炒作了。而且总是不想做出任何改变（当然，等别人改变创新出来，抄袭的本事还是很大的），所以喜欢炒作什么恁支早就做对了，根本不需要改变。实际上只是依靠信息污染减少你的选择范围让你不得不接受他炒作的那一套东西而已
像你现在说什么刀剑神域什么兰斯，中国这些所谓二次元懂吗？他们甚至都不懂哆啦a梦，他们的认知就是网文啊，至于别的什么，在大量的信息污染下根本看不下去，那能不赢吗？
别说什么网文，抖音这么司马又弱智的东西，不也一样赢吗？
别人形式好的时候，敢炒作吗？
网文领先业界？难道不是因为编剧弱智到只能拿网文去改了？然后中国人没得选择了，自然只能强行炒作自己的垃圾了呗。
就好比游戏，如果欧美日厂都烂完了，那么恁支腾讯这种司马东西不需要做出丝毫改变，也能被吹是遥遥领先。
这逻辑很简单，因为标准不同。别人要做得好，相对自己好的时候差了就是衰落，而恁支只需要一直烂就等于没有衰弱，然后活下去就行。
什么东西不会有兴盛和衰落？同样好的时候也有相对的好坏。
而恁支则坚信一个熬字，熬到别人没力气，自己就能出来炒作了。而且总是不想做出任何改变（当然，等别人改变创新出来，抄袭的本事还是很大的），所以喜欢炒作什么恁支早就做对了，根本不需要改变。实际上只是依靠信息污染减少你的选择范围让你不得不接受他炒作的那一套东西而已
像你现在说什么刀剑神域什么兰斯，中国这些所谓二次元懂吗？他们甚至都不懂哆啦a梦，他们的认知就是网文啊，至于别的什么，在大量的信息污染下根本看不下去，那能不赢吗？
别说什么网文，抖音这么司马又弱智的东西，不也一样赢吗？
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>> 我寻思这不是惯用套路么，一发现别人拉了走下坡了，就赶紧趁机占领高地拉屎式炒作。别人形式好的时候...
异世界番大量出现说明日漫下坡了吗？
中国人又在发癫了，我们坐在一旁看他们的笑话就好
穿越题材美国很早以前就有了。中国人就像一坨屎，人不能沾屎，屎必须被隔离在下水道。如果屎从下水道爬出来...
洋大人到东南亚旅游一圈或者下载一个支那小红书就进入真·异世界寻欢猎艳了，支那人只能幻想出还有一种伪·异世界中存在的哥布林生物替自己充当鄙视链最低层。希望多多创作，用哥布林提振民族信心刻不容缓
如果說金庸領先業界幾十年，那完全是笑話，用萌的觀點去看金庸作品，始終是不同領域。
而早期牆內網絡還是可以有點自己思想，甚至是是政治思想。但現在改為是互抄，不敢有自己的思想，全都會越穿的套路。
在文革地下文學，手抄小說都不知道作者是誰，一手抄一手，都寫出數十個版本。那時真的是有自己的思想，去冒險留下自己的思想。
而早期牆內網絡還是可以有點自己思想，甚至是是政治思想。但現在改為是互抄，不敢有自己的思想，全都會越穿的套路。
在文革地下文學，手抄小說都不知道作者是誰，一手抄一手，都寫出數十個版本。那時真的是有自己的思想，去冒險留下自己的思想。
轻小说群体分不同的圈子也有不少人是跨圈的, 流行文化群体相互关照还能产出经济价值挺好的.
异世界题材主打一个从日常抽离, 有的是天马行空而有的只是现实的影子. 前者靠想象力吸引受众, 后者拆解现实助人接受现实.
异世界与架空题材也有别的类型, 总体是比较丰富的. 轻小说与漫画、动画都是不同的载体和艺术形式, 之间只有间接联系.
有的轻小说难以漫画化, 而不少漫画也没法动画化. 所以最好是分别讨论, 一锅烩很容易得不出有意义的结果.
异世界题材主打一个从日常抽离, 有的是天马行空而有的只是现实的影子. 前者靠想象力吸引受众, 后者拆解现实助人接受现实.
异世界与架空题材也有别的类型, 总体是比较丰富的. 轻小说与漫画、动画都是不同的载体和艺术形式, 之间只有间接联系.
有的轻小说难以漫画化, 而不少漫画也没法动画化. 所以最好是分别讨论, 一锅烩很容易得不出有意义的结果.
领不领先拿出来看销量就好了，中国的小说漫画动画在世界销量怎么样，有多少人消费有多少人看？
一个原神都是碰瓷日本文化才能在全世界卖起来的。
说这些根本没有意义，都是虚的。
一个原神都是碰瓷日本文化才能在全世界卖起来的。
说这些根本没有意义，都是虚的。
意思指中國人比日本人腐爛程度先進十年
>> 日漫异世界番泛滥说明业界已经腐烂了吗？很多看着确实质量很一般，说实话日漫异世界好看的我只知道素...
反映的不是業界腐爛，反映的是日本人腐爛。
日本動漫畫真正走進大眾的是宇宙戰艦大和號到高達，主角是世界的重要一環要拯救世界。到新世紀福音戰士開始主角就變得頹廢和抑鬱，世界系的最終兵器彼女中甚至要女主角保護，男主角毫無能力。日常系的K-On之流的興起更是直接與世界的大故事脫節。到近年的異世界系興起，現在的日本人不但沒有在現世的鬥志，甚至在現世活下去的勇氣都沒有了。
>> 反映的不是業界腐爛，反映的是日本人腐爛。日本動漫畫真正走進大眾的是宇宙戰艦大和號到高達，主角是...
日本一些虚构架空宏大世界观作品感觉写的很多不是很成功，而这类题材明明是最容易国际大众化的类型，很多东西也有种孤高自赏小家碧玉的感觉，拒绝国际化潮流，你说日本市场足够了没有扩张欲望吧，欧美都没有这样。现在日本本土二创都被韩国的蔚蓝档案占领了。
魔兽我的世界gta哪怕韩国的吃鸡，感觉日本人都做不出来这种产品，虽然这种大逃杀模式源自日本吧。不过日本这种特色，被全世界一些人认为是坚持自我文化特色有底蕴和内涵，有一种文化高级感（不是影响力知名度）
真的创新只来自于「个人」，当然绝大多数「个人」还是只能做「永远的追随者」。
風姿物語的作者羅森，本名廖孟彥，另有專寫情色小說的筆名弄玉，因台灣出版業逐步沒落，移居珠海；2023因涉嫌出版情色小說被捕入獄，判刑12年。
重點是，他就是個台灣人啊，中國人到底要拿他來論證些什麼鬼？要不要論證一下中國宰制全球半導體，川普發動貿易戰純屬搬石頭砸自己的腳，因為黃仁勳、蘇姿丰、張忠謀、陳立武？
重點是，他就是個台灣人啊，中國人到底要拿他來論證些什麼鬼？要不要論證一下中國宰制全球半導體，川普發動貿易戰純屬搬石頭砸自己的腳，因為黃仁勳、蘇姿丰、張忠謀、陳立武？
>> 風姿物語的作者羅森，本名廖孟彥，另有專寫情色小說的筆名弄玉，因台灣出版業逐步沒落，移居珠海；2...
有的人还喜欢拿96年游戏金庸群侠传来论证开放世界游戏历史比日本塞尔达时之笛更早呢。