你们怎么看待现在或近年中国活跃的一些摇滚、民谣、说唱？

摇滚说唱本身就是非主流反权威抨击时事嘲讽社会张扬个性

在支那追求此类艺术，就跟追求女权是一样的

基本人权都没有的洼地你跟牠讲女权 - 基本言论自由都没有的国家你跟牠讲反抗主流

结果就是有种的都被橄榄，没种的就强制符合支那核心价值观

最后基本就会失去其原有意义成为四不像的怪物和芝麻人的奶头乐

你没提到的，痛苦的信仰，声音碎片，谢天笑；
这里面李志是最优秀的，有个摇滚人的样子，可是被封杀了

以小众艺术为主题包装艺人收割支那饭圈韭菜。我作为一个制作人，这几年很多朋友都被邀请参加从中国有嘻哈到今年的明日之子的节目，我也收到过乐夏，即刻电音等节目组的邀请，当然我肯定是拒绝了XD

一开始这些小众的音乐风格被带到地上进行商业化推广就只是一个纯粹商业化的游戏而已。在大陆根本没有明面上的艺术可言。摇滚乐，朋克，金属，说唱，核，电音，这些更富有情绪表现力的音乐风格对于现在的综艺节目来说只是要给选手本身增加一个标签，到最后祸害的是喜欢这种风格的群体还有圈子自身。

从十年前的阴三儿，盘古，宋冬野他们开始，敢于去说的艺人并不少，只不过在现在，都被堵上了嘴，先温水煮青蛙用资本让你甘愿沉迷在纸醉金迷，用庞大的粉丝量让你不敢发表言论，如果你仍愿意去写自己的想法，那你便是下一个李志。


引用我一个关系很好的大陆黑金属乐手朋友的一句话：“太讽刺了。希望受众是二次元的所有公司都能记得：绝大部分喜欢二次元的人就是因为讨厌真人才去搞二次元的。

现在（之前在中国范围内）所有的这些“二次元”公司做的都不是真正的二次元文化，但也无所谓，中国这个国家包括支那人本来就没有人有任何文化可言。”

这句话也适用于目前在支那被强行搬上台面的所有本应沉积在地下圈地自萌的艺术。

（搬运）rap的神

 我依旧记得三年前的那个夏天，那时出现了一个至今我没办法评价的综艺节目，它强行把本来在西恩受众不够广大的rap，抬成了那个夏天最为受欢迎的音乐流派。
  广大的带专人们在那一年的夏天，也知道了原来喊麦还能用另外一种方式表现出来。
  之所以这么说，并不是为了凸显出什么优越感，而是自那一年之后，西恩的rap变得越来越奇怪。之前的rap受众始终保持在一个合理的区间之内，但是任何舶来物一旦在西恩火过头以后，必然要遭受二次东亚洼地化，完美缝合出来一个让大家伙都满意的产物。


  一般来说，缝合这种东西，通常都是去其糟粕，留其精华。不过就我在西恩这二十年的生活经验来说，西恩的缝合大多都是捡别人下水吃，在文化圈这块，更是尤为惨烈。
  在rap刚刚诞生之时，老黑们用其去表达自己社群的诉求以及黑哥们的想法，后来等着黑哥们的地位节节升高，曾经用来表达诉求的工具，也渐渐演变为了演变物欲横流以及声色犬马。
  我们西恩对于诉求啥的一向是不太感冒，那么自然就当糟粕直接剔除了，那演变出来的声色犬马自然就是为我们所接受的精华。
  但是你太声色犬马也不行，毕竟老一辈看不过去，那我们rapper又不能失去风骨，那只能折中，加入我们东亚洼地独有的正能量。
  这种缝合出来的恶心程度，不亚于某某贴吧的人被别的地儿赞叹；“虽然某吧老哥嘴臭，但是三观正啊！”。
  一边巴不得自己化身悍匪，但另外一边又要摆出自己三观正有底线，这样做的人脑子应该是会坏掉的吧。
  这种夹缝中求生存的艺术模式，就让我感觉像是当初老黑们中间跳出来几个三观正的主儿，唱着rap，给白人们歌功颂德，顺便diss那些不爱美国的美奸老黑们，就特么知道给自己的国家添麻烦，大西洋又没加盖，不喜欢黑人政策的都滚回非洲好不好啊。
  这些东亚艺术家啊，完美的把他们最喜欢的悍匪和能给他们提供保护的正能量结合起来，成为了完美的正能量悍匪。


  也不知道这些悍匪最后能捍卫的会是谁，反正肯定不是跟他们利益相关的人。
  最后祝愿那些年轻的悍匪们才高八斗，德艺双馨，同时财源广进

首先不論搖滾仲系民謠，佢就系娛樂產業嘅一部分。天天喊地下嘅系根本冇睇清音樂嘅娛樂本質。唔系地下決定搖滾嘅整體質量，而系地上決定搖滾嘅整體質量。地下有地下嘅價值，但系冇地上能企住把錢掙了嘅，就唔會有大量長久堅持嘅、高質量嘅地下。而從2000以後全球唱片業嘅大衰退而論，全球嘅地上市場都喺萎縮。中國嘅地上市場則幾乎到了崩潰邊緣，君唔見依家幾個歌手靠發唱片能搵嘅？但系呢幾年開始，又有了回暖嘅跡象。尤其系演出市場嘅紅火，偏嚴肅啲點嘅音樂電視節目的進步和紅火，呢讓地上搖滾、民謠有了新嘅生機。尤其系中央台嘅中國好歌曲，簡直搖滾、民謠扎堆啊。呢個系個好事，越嚟越好嘅市場環境，一定會帶嚟越嚟越好嘅創作者和演繹者，也會帶嚟地下音樂嘅更好嘅生存環境。