香港台湾的传统戏曲也根本没人看吧？

啥傳不傳統的, 當初發明時就是傳統的?
當然要適應時代活下來, 去看了日本三弦(三味綫)的動畫片<真白之音>

再看看木偶戲<東離劍遊紀>別人有何感受我不知道,
反正那時我立馬上油管看了大量的日本三弦和木偶戲的視頻,

大陸三弦現狀我完全不瞭解, 但我對日本三弦的幾個流派分的清了.
要麽成跟上時代的傳統, 要麽變死掉的傳統之一, 抱殘守缺最要不得實爲慢性死亡.

給台灣的布袋戲藝術家的建議有兩條, 一是主動尋求國際合作,
二是保持現有觀衆條件下, 多聽取觀衆及愛好者的可行意見和建議不斷嘗試突破.

唯有死生, 我熱切期望傳統不但活下來且再創輝煌.

補個我喜歡的演奏 https://youtube.com/watch?v=my9z3vbHKAc
說再多不如一聼, 傳統有多强的生命力各位一聞便知.

簡單來説, 祖先愛聽、愛看、愛玩的只要跟上時代, 如今的人不可能不喜歡.
祖師爺賞的飯吃成如此慘狀, 我只能說黃鼠狼下耗子 -- 一代(窩)不如一代(窩)啊.

以前受國民黨洗腦教育影響、時代因素的貧困、休閒產業不發達等因素，像歌仔戲、京劇這些看的人還是很多的。隨著老一輩的凋零，娛樂產業越來越發達與多元，看美劇、韓劇、好萊塢電影或是日劇、台劇，再不然去唱歌、騎腳踏車、玩手遊、PC game,Xbox、PS5、露營、看舞臺劇、相聲，再不然上網、逛書店、吃小吃，這些不香嗎？蘇三起解、昭君出塞、黃梅調這些，台灣現在知道這是什麼玩意的人越來越少了

再說個省籍這方面的問題，以京劇為例，這些會看京劇的人大多數都是外省人，早期台灣本省人受到壓迫，每日為吃飽穿暖發愁，看京劇這些是外省權貴們才有錢有時間的興趣

香港不知道，台灣布袋戲和歌仔戲一直都有很多觀眾，布袋戲上面很多就不提了，歌仔戲這種需要到現場看的，也早就已經進化出請消防車來噴水來配合劇情給觀眾超完美臨場感，票一樣賣得嚇嚇叫。總之，願意跟上時代的傳統戲劇在台灣向來活蹦亂跳，請不要隨便發人家白帖😂😂😂

沒有吧，之前疫情沒有爆發的時候，我跑台灣的兩院看劇，也看過不少陣頭、歌仔戲、客家戲，每次都以為應該沒什麼人想看，結果到現場發現觀眾還蠻多的，之中還有不少外國觀眾

台灣的不知道

香港的中式傳統藝術（無論戲劇、音樂、節興表演等等）從來都不受重視，從業者人數極少，當中很多所謂前輩（退休後年紀的無能者居多）都死佔著老大位置不放，行業錢途又不好，吸引人才鉅難。另一方面，明明自己是娛樂行業，要跟youtube netflix disney等等競爭，卻整天以為自己高尚到大氣層外，又不能融入民眾的生活裡，要普羅大眾花時間要留意他們基本上不大可能。

結論，維持現狀的話，等死。

當年霸王別姬，虎度門很多香港名伶指導參與的，也不要說英治時期第一批香港娛樂明星就是出身粵劇的。

粵劇<特朗普>

粤剧《毛泽东》

还是挺有创新的, 如果中国的传统戏剧学习他们挖掘题材或许境遇会不一样

平劇這種支那難民帶來的應該是沒人看了，等難民第二代全死光後應該在台灣就消失了
歌仔戲、布袋劇雖然也是沒人看，但是在謝神的時候還看得到，
從以前主流娛樂的地位變成一種出於好奇而會去看的東西

粵劇特朗普了解一下
字數夠了嗎不知道 你好我好

在香港青年人一代，戲曲的確是野外滅絕了。相信完全進入博物館也是2 30年內的事。

沒辦法，粵劇是完全追不上時代了（不管是表達內容本身還是背後的人材培養模式）

表達內容沒新意，觀眾沒有新鮮感。
整體觀感相比西方戲劇土一點
培養人才方式還是傳統支式師徒制


既沒有新觀眾也沒有新演員。


即使近十年粵劇界急速做出了很多補救（和演藝學院開辦正規的戲曲學士學位課程，想了很多新題材的劇，提升粵劇形象）但我覺得還是亡羊補牢為時已晚了

大陆传统戏剧怎么没人看了，我爷爷奶奶就挺喜欢看，越剧，评弹什么的，很佩服他们没有字幕居然知道里面的人在唱什么，虽然我一点都听不懂

他们地方还有很多清朝民国的线装书，纸头都发黄发脆了，我小时候去的时候经常翻着玩

另外我爷爷也经常喜欢去各地拓碑，回来写书法，我看传统文化还是老年人地方保存的比较好

沒人看阿

  陣頭,歌仔戲,布袋戲 這種還是看到公廟才搞得,廟方請人演給神看的,有時候也會請跳鋼管舞的.

  會真的去劇院看戲的,應該還有,不過也就這樣風中殘燭的小眾了.


  至於布袋戲,雖然有一批死忠但是也不太行了,像是要把做大就跑去舔中國市場,又和日本合作稱為"中日合作"去搞東離開展新客群求生,賺了一筆熱度

  這基本上也不是傳統了,也是靠日本ip,名氣賺錢,不過我看市場還是會繼續萎縮了,中國市場可以給布袋戲續命

跟不上时代了呀，就算要看舞台艺术，歌唱+表演，我看音乐剧不比看传统戏剧更好看？