为什么中国电视收视率从1999年开始逐年下降？
我观察了很久中国电视的收视率，央视在很长一段时间一直都是中国收视率的顶梁柱，卫视和地方台发展太晚，不成气候，
从1999年开始，央视几乎出不来任何收视率能破20%的电视剧电视节目了。
从2010年开始连破10%都是奢望了
2015年开始想破5%都是幻想。
对比韩国日本欧美电视台的收视率，虽然人家的收视率也在不断稳定下降，但是也不过从巅峰期的40%—50%，下降到15%左右。
况且这个下降周期最短也是从80年代开始算，也是经历了40年的下降周期考验
中国的电视剧下降周期，只有20年，却已经被打回原形了。
如果说是网络影响的话，那欧美日本的网络比中国发达二十年左右对电视冲击更大，但是人家就没事。
那是什么原因导致了中国电视收视率滑坡下降呢？
从1999年开始，央视几乎出不来任何收视率能破20%的电视剧电视节目了。
从2010年开始连破10%都是奢望了
2015年开始想破5%都是幻想。
对比韩国日本欧美电视台的收视率，虽然人家的收视率也在不断稳定下降，但是也不过从巅峰期的40%—50%，下降到15%左右。
况且这个下降周期最短也是从80年代开始算，也是经历了40年的下降周期考验
中国的电视剧下降周期，只有20年，却已经被打回原形了。
如果说是网络影响的话，那欧美日本的网络比中国发达二十年左右对电视冲击更大，但是人家就没事。
那是什么原因导致了中国电视收视率滑坡下降呢？
审查原因更多，你看日韩欧美几个地方的剧每年破圈输出海外的层出不穷，支剧为什么就不能反向输出海外？说白了，在这种捆住手脚跳舞的大背景下，谁都不敢做点有思考有深度的内容，哪怕你做个悬案解说都有可能侮辱人民警察，所以现代背景下的题材除了无脑情爱基本很难有其他题材，只能不断去做古代架空的题材，因为那是你支唯一能吹还能不受太大限制发挥意淫的地方。再说你支的审查，美国主旋律电影 黑鹰坠落 危急十三小时 这些，我觉得都很精彩，国内的红海行动的视觉效果也算是达到了人家的一定水平，但是未删减版很多镜头其实还要比前者还要血腥，但仍是上架了，这就是官方背书的电影，当然，市场反响也不错，也确实算近年支国为数不多动作电影能看的了，你甚至能发现支国近十年来的电影，能跟这电影横向比较都没有，这就是你支的奇妙审查制度
改开后早年的电视剧审查较少，限制很少，甚至打擦边球都不会太管。
但是收视率这个不完全是审核问题。早年中国人没有电视，接触新鲜事物后会有个膨胀期，再加上电视剧如果剧情优秀收视率会很高。还珠格格能有67.8%的收视率主要是那时没有手机电脑其他能娱乐的工具，不会有这么多分流。
《西游记》《三国演义》《水浒传》《红楼梦》等依照四大名著拍摄的考究、编导水平、演员水平和现在的不是一个档次。尤其是三国演义，阵容齐全，内容还原高，若能有更高级的打斗特效就可以说没有缺点（仅从还原三国演义上说，当然三国演义很多不是史实）
2000年，被严重低估的《西游记后传》未被正名，而造成首场未过审的原因竟然是“太短”，这简直是让人觉得极不可能的一个未过审原因，导致剧组通过重复播放打斗动作强行加长时间，于是成了“鬼畜鼻祖”。然而除此之外，无论是剧情、演员还是深度，甩了现在古装剧一条街，甚至里面有影射官僚腐败等现在根本不敢提的东西。
2000年-2010年
中国电视剧短暂的黄金期，此时有大量推理、涉案、记录、游戏评测等非伟光正剧推出，《背叛》《千钧一发》《案发现场》等，都是比较专业的探案剧。《脸谱》甚至大量描写性（有女性背部全裸）、黄色（警察办案时收缴的黄色影片，上面的图片很清晰），然而这些都过了审。即使是抗日剧，也有高质量的《生死线》《雪豹》《我的团长我的团》等。
2006年以后，广电下令涉案剧不能在黄金时间播出，至此审核本就严厉的电视剧相当于被狠狠切了一刀，各种抗日剧也在这之后井喷，越来越多，质量越来越低，仅仅是为了过审方便。
2012年以后，更加严厉的审核让偶尔冒出的优秀剧只能侧重于生活。同时，逆向淘汰机制让演员的质量也越来越低，只重长相，毫无演技的占了大部分。
如今，40岁以下的人几乎不看电视。守着抗日神剧的多数是老朽，被严重洗脑的人。侧重生活或者古装的优秀剧，类似《咱们结婚吧》《欢乐颂》《琅琊榜》等，一两年最多出一部，而且也只是可以看，讽刺的是里面很多演员都在之后被封杀。《琅琊榜》的导演甚至是00年代专门制作优秀抗日剧的孔笙。靠这类良心人士勉强撑了一片天。
但是收视率这个不完全是审核问题。早年中国人没有电视，接触新鲜事物后会有个膨胀期，再加上电视剧如果剧情优秀收视率会很高。还珠格格能有67.8%的收视率主要是那时没有手机电脑其他能娱乐的工具，不会有这么多分流。
《西游记》《三国演义》《水浒传》《红楼梦》等依照四大名著拍摄的考究、编导水平、演员水平和现在的不是一个档次。尤其是三国演义，阵容齐全，内容还原高，若能有更高级的打斗特效就可以说没有缺点（仅从还原三国演义上说，当然三国演义很多不是史实）
2000年，被严重低估的《西游记后传》未被正名，而造成首场未过审的原因竟然是“太短”，这简直是让人觉得极不可能的一个未过审原因，导致剧组通过重复播放打斗动作强行加长时间，于是成了“鬼畜鼻祖”。然而除此之外，无论是剧情、演员还是深度，甩了现在古装剧一条街，甚至里面有影射官僚腐败等现在根本不敢提的东西。
2000年-2010年
中国电视剧短暂的黄金期，此时有大量推理、涉案、记录、游戏评测等非伟光正剧推出，《背叛》《千钧一发》《案发现场》等，都是比较专业的探案剧。《脸谱》甚至大量描写性（有女性背部全裸）、黄色（警察办案时收缴的黄色影片，上面的图片很清晰），然而这些都过了审。即使是抗日剧，也有高质量的《生死线》《雪豹》《我的团长我的团》等。
2006年以后，广电下令涉案剧不能在黄金时间播出，至此审核本就严厉的电视剧相当于被狠狠切了一刀，各种抗日剧也在这之后井喷，越来越多，质量越来越低，仅仅是为了过审方便。
2012年以后，更加严厉的审核让偶尔冒出的优秀剧只能侧重于生活。同时，逆向淘汰机制让演员的质量也越来越低，只重长相，毫无演技的占了大部分。
如今，40岁以下的人几乎不看电视。守着抗日神剧的多数是老朽，被严重洗脑的人。侧重生活或者古装的优秀剧，类似《咱们结婚吧》《欢乐颂》《琅琊榜》等，一两年最多出一部，而且也只是可以看，讽刺的是里面很多演员都在之后被封杀。《琅琊榜》的导演甚至是00年代专门制作优秀抗日剧的孔笙。靠这类良心人士勉强撑了一片天。
谁愿意看给共产党歌功颂德的节目，就算吃屎习惯了，吃多也会反胃
科技的發展啊 以前都是電台 收音機 後來有了電視 看電視的人多了 聽電台的少了 現在是電腦 手機 平板 看電視的就少了
但是從文藝創作來看 現在也的確沒有以前好 因為限制太多 節目太刻板 我大概有5年沒有看國內的電視節目 連續劇了 不過有時倒會看看小時候的節目
但是從文藝創作來看 現在也的確沒有以前好 因為限制太多 節目太刻板 我大概有5年沒有看國內的電視節目 連續劇了 不過有時倒會看看小時候的節目
就是网络冲击，电视节目必须准时看，而网络内容随时可以看，就这一点，完败。何况网络费用有可能比有线电视还便宜（我家就是，北京百兆宽带一个月三十元，看网络直播毫无问题，所以一个月18元的有线电视费我都不交了），而网络是必需的，电视不是必需的。
我没看出日本和欧洲哪里网络比中国发达，你是要比带宽还是价格还是内容还是普及度？
我没看出日本和欧洲哪里网络比中国发达，你是要比带宽还是价格还是内容还是普及度？
我家20多年了连春晚都不看，以前看电视是奔着香港卫视中文台，后来没了，也就看香港的录像，港剧，台剧甚至是韩剧，大陆剧一概不看，你们说的那些所谓的经典我是真看不上，什么三国演义，比香港拍的楚汉骄雄差远了，香港回归以后港剧都跟着没落了不少，没看头，尤其现在的电视看什么还要开什么VIP付费，我脑子有包才不看免费下载的未删减版花钱看那个阉割过的
全民看一个电视台看一部电视剧的时代过去了，网络普及是一方面，观影量上来了，知道好坏，选择也大，那么问题来了，如今能出现一部都去电影院看的电影或者拍一部人人都看的上星电视剧吗，我觉得能，比如姜文冯小刚张艺谋联合拍摄一部8964的电影，请中国最大牌的男女演员用最好莱坞的剧本去拍，上不封顶的投资，我相信有6亿人会去看，前提是得让拍。
机顶盒从性价比角度来讲和视频网站会员相比太低。
第一是人口结构。
当前欧洲和日韩都已经进入老龄化社会，中国还是青壮年为主力的社会，对新事物的接受中国自然更多。
第二是娱乐业的质量差距。
不说近5年，题主也说了胡锦涛时代电视收视率就在不断下滑，就是电脑普及之后电视上粗制滥造的节目瞬间失去吸引力。
第三才是审核问题，这只是倒车路上踩了一脚油门。
当前欧洲和日韩都已经进入老龄化社会，中国还是青壮年为主力的社会，对新事物的接受中国自然更多。
第二是娱乐业的质量差距。
不说近5年，题主也说了胡锦涛时代电视收视率就在不断下滑，就是电脑普及之后电视上粗制滥造的节目瞬间失去吸引力。
第三才是审核问题，这只是倒车路上踩了一脚油门。
最新海賊王劇場版，紅髮香克斯出場，假如上映當天是春晚，你會巴著電視說春晚我一定要看嗎?
原因很简单，中国电视台太多，电视台在中国是宣传机构，不止国家有，省里也有，市里也有，县里也有，甚至有的镇子和国企也有。
这么多台竞争自然收视率做不上去。
而欧美国家电视是市场经济自由竞争，只有盈利的电视台才能生存下去，所以会自然的形成行业的集中，观众选择少了自然收视率高了
这么多台竞争自然收视率做不上去。
而欧美国家电视是市场经济自由竞争，只有盈利的电视台才能生存下去，所以会自然的形成行业的集中，观众选择少了自然收视率高了