中国为什么没有现代题材的间谍电影?

西方的間諜小說和電影其實源自冷戰以前的偵探小說文學。西方的偵探小說文學重視邏輯推理，教讀者解謎，多個世紀以來很受歡迎、源遠流長。以偵探小說的邏輯推理為內核，編出來的間諜小說和電影才會特別吸引人，讓讀者和觀眾願意思考和回味，下次再回來看。

中共國其實在改革開放的政治寬鬆時代，也曾經產生過本土的偵探小說文學，比如說鄭淵潔的《大偵探喬麥皮》系列。然而，中共國的偵探小說文學威脅中共統治。任何一個愛思考的讀者，用偵探小說破案的邏輯推理來思考，會發現中共國災禍和社會問題的罪魁禍首正是政府。比如說，你們猜一猜，螺絲城的居民被安裝了「腦表」，不敢自由思考，一思考就要交費甚至被重罰，這是什麼樣的機構幹的壞事？

因此，進入胡錦濤的「和諧社會」，中共國的本土偵探小說日益被打壓，那麼在其基礎上發展什麼間諜文學或電影，就更困難了。中共當局當然可以不顧文學發展的自然規律，用國家公權力強行發展間諜電影。不過，那樣發展出來的間諜電影，缺乏偵探小說的邏輯內核，或者衹能抄襲日本、英美的偵探小說邏輯推理。無論如何，那樣的電影都容易被觀眾以存在低級邏輯錯誤或者抄襲為名，而廣泛批評：

很简单，因为没有中共国安部和拍摄地国安局的同意，基本过不了审。而且涉及到这种秘密机关，想过审比涉及公安的还麻烦。
看过一些墙内的国安剧，反派以虚构的“境外间谍组织”为主。一般不会提及其是否有官方背景，默认为民间组织即可。这里面质量最高的是2010年的“天敌”，出现了“E国情报局”这样的官方机关，动作戏也不少。
你可能会说把故事背景放境外不就得了。Too young.有这种的，不过主人公基本是民间人士，还有部分外国人（现役退役的“国际刑警”）。你想象一下一个或者一队中共特工在全球执法的故事......总得有激烈的枪战爆炸和斗殴场面吧？你确定在广电局眼里不是在黑这些特工和他们代表的政府到处犯罪？
现在犯罪动作类型的故事过审，比起十年前更严格了，很多涉及犯罪的作品为了完全避免黑公安的可能，都把故事放在了化了名的东南亚国家了，连人物都不是中国籍的，设定的都外籍华人......
香港的类似作品也是架空甚至扯淡的多。像“使徒行者”系列这种警察的谍战。还有林超贤那部“逆战”，是反恐的，结果虚构出来一个“国际安全局”。还有那部古惑仔重聚的“黄金兄弟”，郑伊健他们一伙人全是“英国情报局”的，在布达佩斯和日本受曾志伟的命令执行任务.....我说你给这伙人设置成东南亚情报机构的我都不会这么吐槽你吗？还有以前那些香港电影，出现的CIA和MI6探员，除了成龙的一些电影，几乎全是亚洲人面孔的.....
我不知道什么原因，香港作为远东情报中心，以这个背景作为谍战故事的背景应该会不少。结果本地除了一部“赤道”出现了韩国国情院这种真的情报机构，真的找了韩国人演戏，别的都什么乱七八糟的。还有好莱坞与007几乎完美避开了这个地方。难道是因为审查的缘故（外国间谍进入香港这个中国领土会损害中共脸面）才没有这种设定？

现代的间谍题材，拍的话要一定涉及中国吧？这样的话它能做什么呢，像是“习近平和他的七个情人”、“中国境内有这么多外国间谍”？

很简单，不低能弱智的不给过审

除了香港以前拍的那些警匪片，你看国内高智商犯罪片有吗？

就连冯小刚那部文工团电影芳华也是积压了好长时间才给上映

特别是2019年以后，你导演拐弯抹角夸共匪都不行了，必须语言画面直夸，给人那种直接喂屎的感觉

还有就是，中国人也有很神奇的一面，由于中国信息闭锁，很多犯罪行业央视不曝光老百姓不知道，但是只要一曝光，干那个行业的就多了，比如冒充军官行骗等等

“对手”不就是中共国安与台湾军情局斗争题材的现代间谍剧嘛。

梁朝伟真干的那个。剧名和女主名都忘了

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