什麼是中國科幻片與美國科幻片的區別？
我的一個感覺是，看美國的科幻片，我大概可以預期它最終想傳達的理念和精神是什麼；中國的科幻片，我不知道它會把故事講到哪條軌道上，尤其最後落腳到一個與中共做法脫節的理念上，好像被餵了屎一樣地令人懊惱。
王小波：中国为何没有科幻片
朋友王童叫我回答一个问题：为什么中国没有科幻片？其实，这问题该去问电影导演才对。我认得一两位电影导演，找到一位当面请教时，他就露出一种蒙娜丽莎的微笑来，笑得我浑身起鸡皮疙瘩。笑完了以后他朝我大喝一声：没的还多着哪！少跟我来这一套……吼得我莫名其妙，不知自己来了哪一套。搞电影的朋友近来脾气都不好，我也不知为什么。
既然问不出来，我就自己试着回答这个问题。我在美国时，周末到录像店里租片子，“科幻”一柜里片子相当多，名虽叫做科幻，实际和科学没什么大关系。比方说，《星际大战》，那是一部现代童话片。细心的观众从里面可以看出白雪公主和侠盗罗宾汉等一大批熟悉的身影。
再比方说，《侏罗纪公园》，那根本就是部恐怖片。所谓科幻，无非是把时间放在未来的一种题材罢了。当然，要搞这种电影，一些科学知识总是不可少的，因为在人类的各种事业中，有一样总在突飞猛进地发展，那就是科学技术，要是没有科学知识，编出来也不像。
有部美国片子《苍蝇》，国内有些观众可能也看过，讲一个科学家研究如何把人通过电缆发送出去。不幸的是，在试着发送自己时，装置里混进了一只苍蝇，送过去以后，他的基因和苍蝇的基因就混了起来，于是他自己就一点点地变成了一只血肉模糊的大苍蝇——这电影看了以后很恶心，尽管它得了当年的奥斯卡最佳效果奖。
我相信编这个故事的人肯定从维纳先生的这句话里得到了启迪：从理论上说，人可以通过一条电线传输，但是这样做的困难之大，超出了我们的能力。想要得到这种启迪，就得知道维纳是谁：他是控制论的奠基人，少年时代是个神童——这样扯起来就没个完了。总而言之，想搞这种电影，编导就应该上综合性大学。倒也不必上理科的课，只要和理科的学生同宿舍，听他们扯几句就够用了。据我所知，综合性大学的学生也很希望在校园里看到学电影的同学。尤其是理科的男学生，肯定希望在校园里出现一些表演系的女生……这一点是很有必要的。中国的银幕上也出现过科学家的形象，但都很不像样子，这是因为搞电影的没见过科学家。演电影的人总觉得人若得了博士头衔，非疯即傻。实际上远不是这样。
除了要有点科学知识，搞科幻片还得有点想象力。对于创作人员来说，这可是个硬指标。这类电影把时间放到了未来，脱离了现实的束缚，这就给编导以很大自由发挥的空间。可真到了这片自由的空间里，你又搞不出东西来，恐怕是有点难堪。拍点历史片、民俗片，就算没拍好，也显不出寒碜。缺少科学知识，没有想象力，这都是中国出不了好科幻片的原因——还有一个原因，科幻片要搞好，就得搞些大场面，这就需要钱——现在是社会主义初级阶段，没那么多钱。好了，现在我已经有了很完备的答案。但要这么回答王童，我就觉得缺了点什么……
我问一位导演朋友中国为什么没有科幻片，人家就火了。现在我设身处地地替他想想：假设我要搞部科幻片，没有科学知识，我可以到大学里听课。没有想象力，我可以喝上二两，然后面壁枯坐，坐上三个小时，年复一年，我就不信什么都想不出来——最好的科幻本子不也是人想出来的吗？搞到后来，我有了很好的本子，又有投资商肯出钱，至于演员嘛，让他们到大学和科研单位里体验生活，也是很容易办到的——搞到这一步，问题就来了：假设我要搞的是《侏罗纪公园》那样的电影，我怎么跟上面说呢？我这部片子，现实意义在哪里？积极意义又在哪里？为什么我要搞这么一部古怪的电影？最主要的问题是，我这部电影是怎样配合当前形势的？这些问题我一个都答不上来。这样一想，结论就出来了：当初我就不该给自己找这份麻烦。（王小波）
(：：选自《个人尊严》 陕西师范大学出版社 2006年7月出版 定价：20元)
朋友王童叫我回答一个问题：为什么中国没有科幻片？其实，这问题该去问电影导演才对。我认得一两位电影导演，找到一位当面请教时，他就露出一种蒙娜丽莎的微笑来，笑得我浑身起鸡皮疙瘩。笑完了以后他朝我大喝一声：没的还多着哪！少跟我来这一套……吼得我莫名其妙，不知自己来了哪一套。搞电影的朋友近来脾气都不好，我也不知为什么。
既然问不出来，我就自己试着回答这个问题。我在美国时，周末到录像店里租片子，“科幻”一柜里片子相当多，名虽叫做科幻，实际和科学没什么大关系。比方说，《星际大战》，那是一部现代童话片。细心的观众从里面可以看出白雪公主和侠盗罗宾汉等一大批熟悉的身影。
再比方说，《侏罗纪公园》，那根本就是部恐怖片。所谓科幻，无非是把时间放在未来的一种题材罢了。当然，要搞这种电影，一些科学知识总是不可少的，因为在人类的各种事业中，有一样总在突飞猛进地发展，那就是科学技术，要是没有科学知识，编出来也不像。
有部美国片子《苍蝇》，国内有些观众可能也看过，讲一个科学家研究如何把人通过电缆发送出去。不幸的是，在试着发送自己时，装置里混进了一只苍蝇，送过去以后，他的基因和苍蝇的基因就混了起来，于是他自己就一点点地变成了一只血肉模糊的大苍蝇——这电影看了以后很恶心，尽管它得了当年的奥斯卡最佳效果奖。
我相信编这个故事的人肯定从维纳先生的这句话里得到了启迪：从理论上说，人可以通过一条电线传输，但是这样做的困难之大，超出了我们的能力。想要得到这种启迪，就得知道维纳是谁：他是控制论的奠基人，少年时代是个神童——这样扯起来就没个完了。总而言之，想搞这种电影，编导就应该上综合性大学。倒也不必上理科的课，只要和理科的学生同宿舍，听他们扯几句就够用了。据我所知，综合性大学的学生也很希望在校园里看到学电影的同学。尤其是理科的男学生，肯定希望在校园里出现一些表演系的女生……这一点是很有必要的。中国的银幕上也出现过科学家的形象，但都很不像样子，这是因为搞电影的没见过科学家。演电影的人总觉得人若得了博士头衔，非疯即傻。实际上远不是这样。
除了要有点科学知识，搞科幻片还得有点想象力。对于创作人员来说，这可是个硬指标。这类电影把时间放到了未来，脱离了现实的束缚，这就给编导以很大自由发挥的空间。可真到了这片自由的空间里，你又搞不出东西来，恐怕是有点难堪。拍点历史片、民俗片，就算没拍好，也显不出寒碜。缺少科学知识，没有想象力，这都是中国出不了好科幻片的原因——还有一个原因，科幻片要搞好，就得搞些大场面，这就需要钱——现在是社会主义初级阶段，没那么多钱。好了，现在我已经有了很完备的答案。但要这么回答王童，我就觉得缺了点什么……
我问一位导演朋友中国为什么没有科幻片，人家就火了。现在我设身处地地替他想想：假设我要搞部科幻片，没有科学知识，我可以到大学里听课。没有想象力，我可以喝上二两，然后面壁枯坐，坐上三个小时，年复一年，我就不信什么都想不出来——最好的科幻本子不也是人想出来的吗？搞到后来，我有了很好的本子，又有投资商肯出钱，至于演员嘛，让他们到大学和科研单位里体验生活，也是很容易办到的——搞到这一步，问题就来了：假设我要搞的是《侏罗纪公园》那样的电影，我怎么跟上面说呢？我这部片子，现实意义在哪里？积极意义又在哪里？为什么我要搞这么一部古怪的电影？最主要的问题是，我这部电影是怎样配合当前形势的？这些问题我一个都答不上来。这样一想，结论就出来了：当初我就不该给自己找这份麻烦。（王小波）
(：：选自《个人尊严》 陕西师范大学出版社 2006年7月出版 定价：20元)
你以为的宇宙大战是拿着光剑或者链锯剑近身肉搏，其实很可能是一艘飞船静静的藏在小行星带里，发现敌舰就开始计算路径上各个行星的引力影响，算完以后一炮（或者一激光，一飞弹，随便你叫什么）过去，放到电影院里根本就不好看。
你以为未来的近地轨道战争就是一群高达对着开枪，实际情况是机甲比飞机和坦克都要更加脆弱。有的人说机甲有更好的复杂地形适应性——我们用直升机和无人机，谢谢，未来顶多也只会有外骨骼。
科幻电影首先还是电影，不是什么科学技术推演，太“合理”是不好看的。所以这个问题很容易回答：你说中共科幻不如欧美科幻，难道中国的普通电影很好看吗？
像刘慈欣那些玩意本质上就是给中国的垃圾小说套科幻皮。支乎人大爱的《乡村教师》就是一个机械降神的傻逼故事，没有了科幻背景就是故事会的水平。之所以受人喜欢不是因为它的文本有多好，人设有多优秀或者科学原理有多合理，而是因为它PUA人。中国人欠鞭子抽，一看见鞭子就高潮。
但是中国是有好的科幻小说的，这里推一下柳文扬。主要是电影需要迎合大多数人的喜好，而中国人的审美集体不正常；但小说体现的是作者自己的审美，那中国毕竟有14亿人，总会出几个正常人的。
你以为未来的近地轨道战争就是一群高达对着开枪，实际情况是机甲比飞机和坦克都要更加脆弱。有的人说机甲有更好的复杂地形适应性——我们用直升机和无人机，谢谢，未来顶多也只会有外骨骼。
科幻电影首先还是电影，不是什么科学技术推演，太“合理”是不好看的。所以这个问题很容易回答：你说中共科幻不如欧美科幻，难道中国的普通电影很好看吗？
像刘慈欣那些玩意本质上就是给中国的垃圾小说套科幻皮。支乎人大爱的《乡村教师》就是一个机械降神的傻逼故事，没有了科幻背景就是故事会的水平。之所以受人喜欢不是因为它的文本有多好，人设有多优秀或者科学原理有多合理，而是因为它PUA人。中国人欠鞭子抽，一看见鞭子就高潮。
但是中国是有好的科幻小说的，这里推一下柳文扬。主要是电影需要迎合大多数人的喜好，而中国人的审美集体不正常；但小说体现的是作者自己的审美，那中国毕竟有14亿人，总会出几个正常人的。
很久以前听过一句话，忘了出处，大概是说：
中国的科幻，首先要解释一个问题，那就是未来为什么不是共产党掌权。
中国的科幻，首先要解释一个问题，那就是未来为什么不是共产党掌权。
欧美的科幻版专门黑政府和大科技公司。
中国的“科幻”是服务于党国需要，证明国家怎么做都正确。
中国的“科幻”是服务于党国需要，证明国家怎么做都正确。
中国的科幻片要爱党爱国，要政治正确，政府必须是伟光正
因为中国历史上，从始至终都没有贵族。
民之为道也，有恒产者有恒心，无恒产者无恒心。
中国人的民族性，本质就是苟且的，个人渔利，集体负责的。
任何“利他主义”在中国，只有任别人吸吮成干尸，死路一条。
个人的价值，责任，荣誉，
在中国政权的暴力统治面前是毫无价值的。
对中国人的统治，在它建立的第一天起，严格意义上就已经死掉了。
因为这种统治没有自我约束，自我反省，自我更新的能力。
而科幻，是一种自律的文学形式，
尊重作者的内心想法，尊重客观规律，
远比尊重庙堂上的大段屁话重要得多。
而正常的中国人根本无法实现这种自律。
民之为道也，有恒产者有恒心，无恒产者无恒心。
中国人的民族性，本质就是苟且的，个人渔利，集体负责的。
任何“利他主义”在中国，只有任别人吸吮成干尸，死路一条。
个人的价值，责任，荣誉，
在中国政权的暴力统治面前是毫无价值的。
对中国人的统治，在它建立的第一天起，严格意义上就已经死掉了。
因为这种统治没有自我约束，自我反省，自我更新的能力。
而科幻，是一种自律的文学形式，
尊重作者的内心想法，尊重客观规律，
远比尊重庙堂上的大段屁话重要得多。
而正常的中国人根本无法实现这种自律。
你支的科幻片的天花板就是刘电工地摊网文的那些玩意，放在国外都上不得台面，无人问津的那种
中國電影才什麼都要傳一個理念，看個電影都要學到了什麼有什麼感悟
美國科幻沒心沒肺的多著呢。一個小孩和老頭穿越來穿越去，難道是告訴你開車要開導航不然連去哪個時代都不知道？
play hard和work hard一樣重要，你硬要有什麼感悟那是你觀眾的個人問題。製作方可沒有一天到晚想著對觀眾說教，讓觀眾看個電影也要學到什麼價值觀
當然，最近想要說教的美國電影的確越來越多了，但這就是為什麼最近幾年美國電影越來越難看
美國科幻沒心沒肺的多著呢。一個小孩和老頭穿越來穿越去，難道是告訴你開車要開導航不然連去哪個時代都不知道？
play hard和work hard一樣重要，你硬要有什麼感悟那是你觀眾的個人問題。製作方可沒有一天到晚想著對觀眾說教，讓觀眾看個電影也要學到什麼價值觀
當然，最近想要說教的美國電影的確越來越多了，但這就是為什麼最近幾年美國電影越來越難看
中國對於全世界而言，本身就是一個他媽的科幻片！！！
從64到1984
從64到1984
1.美国科幻片🥰
技术：最好的特效，花最多的钱，租下最好的场景
演员：当红明星，实力派老演员，人帅，阳刚，要么特别美
电影价值观：正能量，积极向上，有的是个人英雄主义，号召个体不畏强权，敢于斗争，有教育意义，有时还敢于揭露社会黑暗
情节：精彩，刺激，新颖
2.中国科幻片💩
技术：二流甚至三流特效，有的技术是山寨的，东拼西凑的，最终让电影看起来风格凌乱并且满满的山寨感
演员：为了出境变红和领导陪睡的二流流量女星，演技为0气质猥琐却拥有许多脑残粉的小鲜肉
电影价值观：虽远必诛，中国是天朝上国，父母不如党亲
剧情：弱智甚至前后矛盾，令人恶心，整体老套，做作，东拼西凑，抄袭，跪舔共产党，毫无创新
技术：最好的特效，花最多的钱，租下最好的场景
演员：当红明星，实力派老演员，人帅，阳刚，要么特别美
电影价值观：正能量，积极向上，有的是个人英雄主义，号召个体不畏强权，敢于斗争，有教育意义，有时还敢于揭露社会黑暗
情节：精彩，刺激，新颖
2.中国科幻片💩
技术：二流甚至三流特效，有的技术是山寨的，东拼西凑的，最终让电影看起来风格凌乱并且满满的山寨感
演员：为了出境变红和领导陪睡的二流流量女星，演技为0气质猥琐却拥有许多脑残粉的小鲜肉
电影价值观：虽远必诛，中国是天朝上国，父母不如党亲
剧情：弱智甚至前后矛盾，令人恶心，整体老套，做作，东拼西凑，抄袭，跪舔共产党，毫无创新
多了中宣部和共产党的臭味
中国的电影从业者和观众都要努力换裤衩
中国的电影从业者和观众都要努力换裤衩
美国片就是红脖牛仔黑人逞英雄，再塞点lgbt吸毒罪犯nerd炮灰，反派是邪恶政府或大公司
幻想和想象是激情和创作的一环，广大中国电影创作者恐怕还未有吧
由最初到最後都要不斷多次強調黨的領導
我更願意被安拉和穆罕默德領導
我更願意被安拉和穆罕默德領導
彻底削减中国人口
黑名单
我对美中两国的科幻电影有什么差别不感兴趣。但是我想说，为什么没有讲述表达科技发达的年代里有什么社会问题和好处？以及用先进技术犯罪的电影？