我就觉得国产动漫永远都做不出《派对咖孔明》这样的创新动漫
三国，孔明，现代，穿越，音乐，策略，偶像养成，日本
就这种动漫在立意角度上已经赢了，这种元素结合从来没有见过，非常新颖
其次是execution，动画在执行上也做的很成功，扎实的画风，扎实的剧情，扎实的配乐
你像三国孔明穿越，如果要跑来现代做军师的话，这个model可以被applied to任何一个行业
但是漫画原作者选择了音乐行业，而且还是偶像养成
在立意角度跟执行方面的双赢，这也是为什么这部动画目前这么火的原因
试问国产动画能做得出这么有创意的动漫吗？
三国明明是中国的，诸葛亮也是中国的
日本漫画家拿去之后，做了个前所未有、喜闻乐见的动漫作品
中国是，别的国家拿我们的文化，我们的历史做浪漫式创作，做的还很成功
我觉得国产动漫应该一辈子都做不出来这么有新意的作品
就这种动漫在立意角度上已经赢了，这种元素结合从来没有见过，非常新颖
其次是execution，动画在执行上也做的很成功，扎实的画风，扎实的剧情，扎实的配乐
你像三国孔明穿越，如果要跑来现代做军师的话，这个model可以被applied to任何一个行业
但是漫画原作者选择了音乐行业，而且还是偶像养成
在立意角度跟执行方面的双赢，这也是为什么这部动画目前这么火的原因
试问国产动画能做得出这么有创意的动漫吗？
三国明明是中国的，诸葛亮也是中国的
日本漫画家拿去之后，做了个前所未有、喜闻乐见的动漫作品
中国是，别的国家拿我们的文化，我们的历史做浪漫式创作，做的还很成功
我觉得国产动漫应该一辈子都做不出来这么有新意的作品
35 个评论
就支国现在这个德行，自己90年代到21世纪初的动画水平都达不到了，你还指望创个屁的新
不要对墙内的动漫游戏业有任何期待。技术上是可以的，但是创作力是0……
天朝一直到民国都是有相当文化底蕴的国家，经历无数次改朝换代国破然文化在。直到黄俄的到来，中华文化经历了最严重的文化断代，承载文化的人与器物建筑斗的斗死，毁的干净，早他妈是个没文化的国家了，甚至连建国才两百多年的老美都不如。共党所谓的新中国才70余年，又经历文化断层，实行文字狱，这样的国家有文化就有鬼了。既没文化又大兴文字狱，这样的国家隔一段时间也许能搞出一个两个像样的东西，但不要妄想大规模出现有水平的文化产品，一个文化大时代的到来，至少在中共治下不可能。
小粉紅打自己人那可是比打外更加激烈，比如他們常常掛在嘴邊的二鬼子比大鬼子更可惡，外國人做這種作品，支人大部分會說你看支國優越的傳統，別人都喜歡支國文化，但前提是紅線不要踩到，但如果是支人敢做這种作品，支人就敢扣帽子，從不敬先祖再到污辱名作最後扣到歷史虛無主義，直接給你扣到死
日本動畫很多都外包給中國公司畫了，所以中國公司理論上是可以做到和日本一樣表現的。
只是中國的這種創作環境，永遠無法生出優秀的新作品。
例如派對咖孔明的設定：諸葛亮轉生到現代，卻是培育一名歌手，他的工作是在酒吧打工做調酒師，這完全的乳華，大大的乳化！
出版一個作品，事前審就算了，事後還得再被審，這就大大扼殺創作的空間了。
我曾經看過一名台灣音樂人移居北京前發表文章說，21世紀，是中國人的世紀，因為中國經濟在起飛，所以未來華語音樂的重心也將移動到中國。
這幾年，看到他默默的搬回台灣的消息，而華語音樂的重心轉移到了中國嗎？
也沒有。在中國流行的歌手，在台灣不見得知名。中國有嘻哈的確很多台灣人看過，也不少人模仿吳亦凡，但是......
沒有了。
現在中國重炒一波王心凌，可她是台灣出道；楊冪周迅是演員，李榮浩薛之謙的作品在台灣也聽得到....
但僅此而已。
1980年代，崔健是兩岸三地年輕人的語言；過了之後，中國就斷了，都是港台與星馬藝人的天下。
中共不會允許天馬行空的作品出現，而創作最不能被束縛，最需要自由。
只是中國的這種創作環境，永遠無法生出優秀的新作品。
例如派對咖孔明的設定：諸葛亮轉生到現代，卻是培育一名歌手，他的工作是在酒吧打工做調酒師，這完全的乳華，大大的乳化！
出版一個作品，事前審就算了，事後還得再被審，這就大大扼殺創作的空間了。
我曾經看過一名台灣音樂人移居北京前發表文章說，21世紀，是中國人的世紀，因為中國經濟在起飛，所以未來華語音樂的重心也將移動到中國。
這幾年，看到他默默的搬回台灣的消息，而華語音樂的重心轉移到了中國嗎？
也沒有。在中國流行的歌手，在台灣不見得知名。中國有嘻哈的確很多台灣人看過，也不少人模仿吳亦凡，但是......
沒有了。
現在中國重炒一波王心凌，可她是台灣出道；楊冪周迅是演員，李榮浩薛之謙的作品在台灣也聽得到....
但僅此而已。
1980年代，崔健是兩岸三地年輕人的語言；過了之後，中國就斷了，都是港台與星馬藝人的天下。
中共不會允許天馬行空的作品出現，而創作最不能被束縛，最需要自由。
可以，但問題是進宮前先要被閹割。
在過去社會的管制寬鬆時，是可以推出一些，打擦邊球的好作品。但現在東管西管，這麼高壓的環境怎會有空間創作出好的作品？
在過去社會的管制寬鬆時，是可以推出一些，打擦邊球的好作品。但現在東管西管，這麼高壓的環境怎會有空間創作出好的作品？
国产动漫做不好的原因
1文化审核，广电的审核确实扼杀了很多有想法的动画。
2定位偏低龄，无法摆脱动画是小孩看的这种刻板印象。
3收益链不成熟，不像日本有成熟的蓝光，周边，二创等收益链不赚钱。
4不思进取。利用传统的人物和神话小改已经可以割韭菜。如大圣归来。
5漫迷对国漫的低要求，因为国漫不行所以要多点宽容的这种态度让国漫永远无法成长。
6盗版横行，版权意识薄弱山寨严重，而惩罚力度小，不尊重原作者，不利于创新。
1文化审核，广电的审核确实扼杀了很多有想法的动画。
2定位偏低龄，无法摆脱动画是小孩看的这种刻板印象。
3收益链不成熟，不像日本有成熟的蓝光，周边，二创等收益链不赚钱。
4不思进取。利用传统的人物和神话小改已经可以割韭菜。如大圣归来。
5漫迷对国漫的低要求，因为国漫不行所以要多点宽容的这种态度让国漫永远无法成长。
6盗版横行，版权意识薄弱山寨严重，而惩罚力度小，不尊重原作者，不利于创新。
虽然中国大陆确实做不出这样的创新动漫，但是以前中国大陆做过类似的举动，是一部电视剧，叫做魔幻手机，西游记穿越现代，特别奇葩，特别难看，所以中国大陆人不做类似的事情举动，所以中国大陆宁愿做一些科幻魔幻题材动画和电视剧，也不做这样的胡乱捏合整合的动画和电视剧。
>>国产做不好的原因1文化审核，广电的审核确实扼杀了很大有想法的动画。2定位偏低龄，无法摆脱动画是小孩看...
其實中國人口是日本的好幾倍，如果沒有文化審查，產業鏈絕對能做。但中國能允許偽娘，同性戀等取向的作品存在？
不能。比如之前蔥友貼的一張圖，«間諜家家酒»的女主角滿臉是血的打招呼，到了中國，血就要塗成白色，導致女主角變成謎片顏射，反而更猥褻😂......
當然，圖是諷刺中國審查制度的不合理。
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審查制度很多國家也有。例如鬼滅之刃男主角的旭日旗耳飾，在韓國一樣和諧掉，因為韓國也有類似中國一樣的粉紅；火影忍者和七龍珠的暴力鏡頭在美國版也是修改，海賊王香吉士的煙變成棒棒糖等等....
為中國審查制度辯護的人會這樣說，但他們沒告訴牆內的完整版真相是，這是因為分齡制，無和諧版的還是買的到。
2021年，中國廣電總局正式祭出「先審後播」，導致想看未和諧版的牆內網民，紛紛從b站翻牆到沒有審查制度，台灣的巴哈姆特動畫瘋。
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中國動漫觀眾龐大，但受限於審查制度，所以做出來的題材永遠都是給幼兒看的，這一大部份的原因是審查委員的觀念脫節，事實上真正能掏錢買動漫商品的，還是大人。
在這種綁手綁腳，高壓的環境下，能做出什麼亮眼的動漫大作？
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崔健當年能成為兩岸三地年輕人的語言，是因為那時台灣也正處在從威權獨裁，轉變成民主社會的過渡時期；不能公開言說的，用音樂可以擦邊表達，因此崔健在台灣也能得到共鳴；89年之後，中國就沒有這樣的土壤了，之後兩岸走向不同的道路上，所以中國終究沒有變成兩岸華語音樂市場的中心。
動漫也一樣。台灣本土動漫創作市場雖然沒有審查制度，但是缺乏投資方，所以沒有發展。其實迪士尼的«小美人魚»和«獅子王»，就是台灣代工畫的。
相反的，中國市場有投資方的優勢，但官方扼殺了動漫市場的發展。
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結論：全世界擁有成功動漫產業的國家，只有兩個半，即美國，日本，歐盟算半個。中國本該是最有機會成為第三個，因為中國有投資方可以贊助，若能將動畫結盟產業發展，是有機會像韓劇那樣席捲全球的，但是審查制度殺死了中國動漫。
台灣政府現在也開始撥預算扶植本土動漫產業，雖然晚，總比不做的好。只是要扶植到什麼時候，台灣才有自己的動漫品牌？
老實說，我不樂觀，就如同我看中國動漫產業的未來一樣。
你看三國策略遊戲，東有光榮“三國志”、西有“Total War”, 就知道要中國創新，難比登天。中國能抄到有7成水平已算很好了。
>>日本動畫很多都外包給中國公司畫了，所以中國公司理論上是可以做到和日本一樣表現的。只是中國的這種創作環...
理论也做不出来，外包的是一部分原画，中间帧，上色之类的纯技术工作，核心的角度，系构，分镜大部分工作都跟外包没关系。虽然现在也有很多出色的原画就职于日本公司，但离国内能独立做出同水平2d动画还是十万八千里
国产动画本来就没什么出路，而且也不是所有的行业都需要中国分一杯羹，动画这东西本来就是除了美国就是日本，现在2d基本只有日本在做了。国产动画无论发展多少年都不可能制作出黄金时期的日本动画作品（日本自己也很难做出来），更加不可能赶上日本极其庞大的相关产业，十分之一都不可能有。不过现在日本也有一部分用起了拙劣的3d技术我是很不爽的。
三国明明是中国的，诸葛亮也是中国的
日本漫画家拿去之后，做了个前所未有、喜闻乐见的动漫作品
中国是，别的国家拿我们的文化，我们的历史做浪漫式创作，做的还很成功
你首先就陷入一個誤點了，全世界都適合套用「XX拿去之後，卻做得比中國好」，偏偏日本不行。
日韓越三國作為受中原影響最深的鄰居，對中國文化本就不陌生，但日本因為早早就在文字上獨立並完成了異文化間的融合，對漢學沒韓越那種邁入近代後從越發惡劣的關係而對中原文化帶有的極端排斥。漢學和漢詩至維新左右仍是人家的文化人的一門專業和貴族的風雅行事。
加上三國題材在日本可謂歷久不衰，出現能屌打審查國的佳作其實完全不值得大驚小怪。
看看两开花的六老师对龙珠取得的成就是多么得咬牙切齿羡慕嫉妒恨。就知道这个种群为什么会这样了😆
>>虽然中国大陆确实做不出这样的创新动漫，但是以前中国大陆做过类似的举动，是一部电视剧，叫做魔幻手机，西...
我看过... 但这个就是execution，你可以有非常有创意的点子，但是执行不行作品仍然是渣。
成功的作品必然是立意上的创新和执行上的严谨扎实配合起来才火爆的
鏘鏘~啊Chitty Chitty Bang Bang~
偶像養成個雞巴啊 看完再講啊，歌手跟偶像完全不同的東西啊
順便一提，怎麼說呢沒有創作自由講個屁的創作，在貴支寫諸葛亮搞不好回手犯了侮辱先烈然後給你封禁了，不然你以為拿去沙雕槍手那麼喜歡碼修仙跟偉科幻嗎？別的基本都犯忌諱啊
順便一提，怎麼說呢沒有創作自由講個屁的創作，在貴支寫諸葛亮搞不好回手犯了侮辱先烈然後給你封禁了，不然你以為拿去沙雕槍手那麼喜歡碼修仙跟偉科幻嗎？別的基本都犯忌諱啊
知識青年玩什麼遊戲 去到廣闊的農村去 接受貧下中農再教育
中国的动漫从业者说白了就是流水线打螺丝的低阶工人。
世界动漫制作的顶层设定都是欧美日本人担任，中国的团队接活画图，海量的枯燥制作就是给这些年轻人来做，暗无天日地重复。
你说日复一日的重复是不是会有机会涅槃？算了吧，你听过打螺丝打出乔布斯的么？巧木匠能成建筑师？
创作的大环境一定是要有充分的自由，中国人从小就被教育训斥“你就不能和别人一样嘛！？”还谈什么创作？宣传部广电那都是扯远了，那是市场的现状，单就说民间，家庭内部都无法成为创作的土壤，学校美术课地位都比不上体育，和世界第一第二的日本还比个卵啊。
世界动漫制作的顶层设定都是欧美日本人担任，中国的团队接活画图，海量的枯燥制作就是给这些年轻人来做，暗无天日地重复。
你说日复一日的重复是不是会有机会涅槃？算了吧，你听过打螺丝打出乔布斯的么？巧木匠能成建筑师？
创作的大环境一定是要有充分的自由，中国人从小就被教育训斥“你就不能和别人一样嘛！？”还谈什么创作？宣传部广电那都是扯远了，那是市场的现状，单就说民间，家庭内部都无法成为创作的土壤，学校美术课地位都比不上体育，和世界第一第二的日本还比个卵啊。
不喜欢这种题材，音乐没原版好听。女主角人设和动作看了不舒服
中国动画魔怔修仙加校园搞基就够了，前者供应公韭菜，后者供应母韭菜
洼地的世界不配被阳光照耀，也生长不出鲜花，只有永无止尽的尘埃。
这样的环境里只会诞生出味如嚼蜡的口号和徒有其表的牌匾罢了，没有哪个心怀天下的创作者会对这片污土抱有期望。
这样的环境里只会诞生出味如嚼蜡的口号和徒有其表的牌匾罢了，没有哪个心怀天下的创作者会对这片污土抱有期望。
可以看下 非人哉 脑洞也很大
不管要拍什麼，你總是會辱華的
一天不骂中国人，一天不舒服
就中国目前这创作环境，也就能拍个“坚定文化自信，传承优秀文化”的古装剧了
>>天朝一直到民国都是有相当文化底蕴的国家，经历无数次改朝换代国破然文化在。直到黄俄的到来，中华文化经历...
要我说只是回到正轨(失去创新力)罢了, 回到明清八股文的状态才是支那文化的正常发展呵呵
創作什麼東西前都要先自我審查，再來國家審查，深怕因言獲罪或努力一夕間付諸流水，這樣的地方怎麼可能會有出色的創作？
派對咖孔明不算日漫創新啦
只是歌夠洗腦聲優陣豪華就紅了而已
本身穿越到現代就是老梗。從異世界魔王穿越到現代打工，到文豪穿越到現代把妹。這次換了個村夫而已
只是歌夠洗腦聲優陣豪華就紅了而已
本身穿越到現代就是老梗。從異世界魔王穿越到現代打工，到文豪穿越到現代把妹。這次換了個村夫而已
你應該修正一下觀念了，沒有什麼「幾千年的中國」，只有「七十年的中共國」
蜀國、魏國、吳國跟你現在所處的國度就法理上毫無關係，若是諸葛孔明在世，好比「派對咖」裡頭吸收了現代文明的洗禮，他應該會對你這篇「三国明明是中国的，诸葛亮也是中国的...」的blah-blah斥之以鼻，說不定還會感到噁心『國祚僅七十年，還與當代文明格格不入的中共國人，憑什麼竟也把千年前的我們這時代給代表了？」
蜀國、魏國、吳國跟你現在所處的國度就法理上毫無關係，若是諸葛孔明在世，好比「派對咖」裡頭吸收了現代文明的洗禮，他應該會對你這篇「三国明明是中国的，诸葛亮也是中国的...」的blah-blah斥之以鼻，說不定還會感到噁心『國祚僅七十年，還與當代文明格格不入的中共國人，憑什麼竟也把千年前的我們這時代給代表了？」