台劇能否復甦重新崛起？
如題
本人最近在看想見你
真的好看到爆 裡面其實藏了很多細節 感覺只有13集有點太短了😭
推薦沒看過的朋友可以看
而我發現最近短期間內好幾部台劇其實是還不錯的 都獲得高評價 也似乎成功轉型了
例如 與惡 俗女養成日記 想見你 國際橋牌社 等都有掀起熱度
不知道大陸國際橋牌社能不能播
你們覺得台劇可以回到以前的高度嗎？
本人最近在看想見你
真的好看到爆 裡面其實藏了很多細節 感覺只有13集有點太短了😭
推薦沒看過的朋友可以看
而我發現最近短期間內好幾部台劇其實是還不錯的 都獲得高評價 也似乎成功轉型了
例如 與惡 俗女養成日記 想見你 國際橋牌社 等都有掀起熱度
不知道大陸國際橋牌社能不能播
你們覺得台劇可以回到以前的高度嗎？
臺劇現在有些復甦的趨勢，但我認爲僅此還不夠。最好的做法是摒棄成見，各地演員互相合作，拍歷史戲、在劇本上再細細打磨。
難得在品蔥看到一個跟政治不太相關的話題，藉此回憶一番。
先說偶像劇罷。
我並不喜歡臺灣戲劇裏的偶像劇。當然啦這一點不是僅針對臺灣，我覺得各地的偶像劇都差不離，反正劇情都雷同，甚麼公主王子、霸道總裁平凡女孩……看着好無聊。
別以爲現在偶像劇不流行了，其實衹是換了個包裝，還是一樣的配方，還是一樣的味道。比如大陸最近火爆的「錦衣之下」，男主角陸繹明明就是古代版霸道總裁啊……這些俗稱古裝偶像劇。不知別人如何，反正我對此是很感冒了。
或許臺灣偶像劇的扎堆，也是臺灣戲劇陷入過低谷期的原因之一罷。
第二個說楊佩佩。
楊佩佩是我非常欣賞的臺灣製作人。
八九十年代的楊佩佩戲劇簡直包含了那個時代的戲劇的典型特徵，不論是武俠劇還是清末、民初戲。雖然大部分都是戲說，但讓人覺得非常爽。他們的劇也有很多滚石金曲。
在我印象中，楊佩佩也是非常熱衷與大陸藝人合作的，她最愛大美女陳紅了罷！
第三個說苦情戲與鄉土戲。
不知爲何，以前的臺灣經常流行苦情戲，女孩子動不動就要痛哭，男孩子動不動就要咆哮。
鄉土戲，印象最深刻的下面這一部戲，當年紅遍兩岸啊~現在看還是催人類下！
還有一部「臺灣水滸傳」，也是很好看的！
難得在品蔥看到一個跟政治不太相關的話題，藉此回憶一番。
先說偶像劇罷。
我並不喜歡臺灣戲劇裏的偶像劇。當然啦這一點不是僅針對臺灣，我覺得各地的偶像劇都差不離，反正劇情都雷同，甚麼公主王子、霸道總裁平凡女孩……看着好無聊。
別以爲現在偶像劇不流行了，其實衹是換了個包裝，還是一樣的配方，還是一樣的味道。比如大陸最近火爆的「錦衣之下」，男主角陸繹明明就是古代版霸道總裁啊……這些俗稱古裝偶像劇。不知別人如何，反正我對此是很感冒了。
或許臺灣偶像劇的扎堆，也是臺灣戲劇陷入過低谷期的原因之一罷。
第二個說楊佩佩。
楊佩佩是我非常欣賞的臺灣製作人。
八九十年代的楊佩佩戲劇簡直包含了那個時代的戲劇的典型特徵，不論是武俠劇還是清末、民初戲。雖然大部分都是戲說，但讓人覺得非常爽。他們的劇也有很多滚石金曲。
在我印象中，楊佩佩也是非常熱衷與大陸藝人合作的，她最愛大美女陳紅了罷！
第三個說苦情戲與鄉土戲。
不知爲何，以前的臺灣經常流行苦情戲，女孩子動不動就要痛哭，男孩子動不動就要咆哮。
鄉土戲，印象最深刻的下面這一部戲，當年紅遍兩岸啊~現在看還是催人類下！
還有一部「臺灣水滸傳」，也是很好看的！
很少追劇，借位推幾部有意思的。
《好預兆》（英語：Good Omens）是一部美英合拍的迷你劇。
《[b]刑警弓神[/b]》（日語：刑事ゆがみ）。
個人不愛好感情戲。😆😆
國際橋牌社感覺挺有意思，應該會看看。
最近愛情片只看了誰先愛上他。
《好預兆》（英語：Good Omens）是一部美英合拍的迷你劇。
《[b]刑警弓神[/b]》（日語：刑事ゆがみ）。
個人不愛好感情戲。😆😆
國際橋牌社感覺挺有意思，應該會看看。
最近愛情片只看了誰先愛上他。
不可能回到以前了
1，台剧以前的高度，和港剧接近，是大陆剧有断差形成的，
2，台剧有比较重的话剧痕迹，
3，中戏，北影，上戏影视人才陆续培养起来了，应该在亚洲是顶尖学校
4，大陆是受体制限制，如果未来言论自由，管制放松，还会上更高台阶
顺带预言一下，假如哪天没有体制的钳制，大陆电影，连续五年包揽奥斯卡大奖绝对没问题，题材太多太多。
1，台剧以前的高度，和港剧接近，是大陆剧有断差形成的，
2，台剧有比较重的话剧痕迹，
3，中戏，北影，上戏影视人才陆续培养起来了，应该在亚洲是顶尖学校
4，大陆是受体制限制，如果未来言论自由，管制放松，还会上更高台阶
顺带预言一下，假如哪天没有体制的钳制，大陆电影，连续五年包揽奥斯卡大奖绝对没问题，题材太多太多。
哈哈哈我小时候经常看台剧，王子变青蛙，微笑百事达还有终极一班什么的。对于台剧衰落其实满震惊的，因为小时候一直到上初中都边做作业边看。
我觉得台剧最大的问题可能是资金？之前看节目有说台剧拍摄资金并不多？导致在服道化方面落后，演员有些青黄不接，走进偶像剧的范围里找不到方向。有点恶性循环：资金不够——服道化和编剧划水——成品质量不好——观众不喜欢——投资更加减少。如果要打破恶性循环可能只有咬牙拍出几部大热的良心剧。
但是台湾的文化限制比中国应该是宽松很多的。政治议题、民主化运动和LGBT的现状都可以拍摄。之前贾静雯的《我们与恶的距离》也很受好评。国际桥牌社我没有看见宣传，估计也不能播吧。
我觉得台剧最大的问题可能是资金？之前看节目有说台剧拍摄资金并不多？导致在服道化方面落后，演员有些青黄不接，走进偶像剧的范围里找不到方向。有点恶性循环：资金不够——服道化和编剧划水——成品质量不好——观众不喜欢——投资更加减少。如果要打破恶性循环可能只有咬牙拍出几部大热的良心剧。
但是台湾的文化限制比中国应该是宽松很多的。政治议题、民主化运动和LGBT的现状都可以拍摄。之前贾静雯的《我们与恶的距离》也很受好评。国际桥牌社我没有看见宣传，估计也不能播吧。
难，台湾的市场相较于大陆太小，相关人才都被大陆吸走，就如现在的香港一样。20年前港台明星可以在大陆横着走，可最近这些年再难看到港台的新生代的演员了。没办法，大陆的人口决定了其市场太大了，要么拥抱这个市场，要么就……
資金不足 人才外流
這都是長期問題了，可是進幾年卻冒出許多類型的戲劇
我認為台劇已經慢慢找到方法在高壓中堅持自己
有多少資金就做多少戲
不然那麼辛苦找國際影視串流商合作幹嘛 也因為題材可以不忌諱
臺劇反而能在那裡打開知名度
話說臺劇BL也是很多國家觀眾在敲碗的XDD
這都是長期問題了，可是進幾年卻冒出許多類型的戲劇
我認為台劇已經慢慢找到方法在高壓中堅持自己
有多少資金就做多少戲
不然那麼辛苦找國際影視串流商合作幹嘛 也因為題材可以不忌諱
臺劇反而能在那裡打開知名度
話說臺劇BL也是很多國家觀眾在敲碗的XDD
