为什么现在大陆作家在世界的知名度没有港台和民国作家知名度高？
据我所知，现在大陆虽然有一些作家在世界的知名度很高，但是比港台和大陆民国时期少，就莫言、高行健和王小波这三个人在国际上的知名度最高。
港台地区作家在国际上的知名度很高，有的都能达到无人不知、无人不晓的地步，比如金庸、琼瑶、倪匡、柏杨、龙应台、余秋雨、白先勇、三毛等等。比如金庸，都得过华人世界终身成就奖，比如琼瑶，琼瑶作品在华语世界和三毛作品、张爱玲作品并列成为女性文学的代名词，比如倪匡，写过很多很多的小说，甚至都成为华人世界科幻小说的代名词，比如柏杨，曾经在中国掀起了一阵柏杨热，甚至连他的小说都成为了反思中国人的最佳小说，比如白先勇，甚至都被誉为影响全球华人最深的作家之一。
大陆的民国时期影响世界的作家很多，甚至灿若星海。比如林语堂、张爱玲、徐志摩、鲁迅、老舍、张恨水等等很多很多，数都数不过来，甚至于世界上大部分认为林语堂和张爱玲就是华人世界的两大文学巅峰，至今无人超越。
不知道为什么现在大陆作家在世界的知名度没有港台和大陆民国时期作家知名度高？另外，为什么港台文学在世界上的地位比大陆高？
请葱油们帮我答疑解惑。
港台地区作家在国际上的知名度很高，有的都能达到无人不知、无人不晓的地步，比如金庸、琼瑶、倪匡、柏杨、龙应台、余秋雨、白先勇、三毛等等。比如金庸，都得过华人世界终身成就奖，比如琼瑶，琼瑶作品在华语世界和三毛作品、张爱玲作品并列成为女性文学的代名词，比如倪匡，写过很多很多的小说，甚至都成为华人世界科幻小说的代名词，比如柏杨，曾经在中国掀起了一阵柏杨热，甚至连他的小说都成为了反思中国人的最佳小说，比如白先勇，甚至都被誉为影响全球华人最深的作家之一。
大陆的民国时期影响世界的作家很多，甚至灿若星海。比如林语堂、张爱玲、徐志摩、鲁迅、老舍、张恨水等等很多很多，数都数不过来，甚至于世界上大部分认为林语堂和张爱玲就是华人世界的两大文学巅峰，至今无人超越。
不知道为什么现在大陆作家在世界的知名度没有港台和大陆民国时期作家知名度高？另外，为什么港台文学在世界上的地位比大陆高？
请葱油们帮我答疑解惑。
你要有劃分時期的基本概念，其次是了解文學史和經典如何構成。簡單而言共匪時期由於文學觀念的變質和打壓，只產生了一大堆難以入目的紅色經典，但事實上港台這個時期的作品也上不了國際大台，港台以流行文學姿態炸開了中國的大門，但國際其實看不上眼，因為戰後歐洲是思潮爆發期，出現大量的新學派，中港台都是跟着外國走，而中國只是走遲半步，經歷90年代後三地的文學觀念基本同一水平了。
民國作家特別出名，因為學術研究多，現代文學課程的起點必然是五四開始。經典已經形成，人人讀相同的作品，自然出名。相反當代的中國作家，文學好就政治不好，政治好就文學被質疑，出個劉慈恩這樣能避開政治的不容易。但整體而言我不認為當代中國名聲不及港台，年年都有拿國際文學奬的作家
民國作家特別出名，因為學術研究多，現代文學課程的起點必然是五四開始。經典已經形成，人人讀相同的作品，自然出名。相反當代的中國作家，文學好就政治不好，政治好就文學被質疑，出個劉慈恩這樣能避開政治的不容易。但整體而言我不認為當代中國名聲不及港台，年年都有拿國際文學奬的作家
转述刘仲敬先生的观点，不妨一看。
刘仲敬：這種事情的解釋就是，像《荒原》的作者艾略特(T. S. Eliot)說的那樣，作品不是作者個人天才的產物，作者個人天才只占1%的分量，大部分要取決於你所依託的文學傳統。如果你所在的那個文學傳統是單薄的或者跟你所在的方向不一致的話，那就像是種子掉進了不適合的土壤裡面，你是怎麼樣也長不大的。像科幻小說其實就是這個樣子。中國的科幻小說跟中國經濟的很大一部分一樣，它實際上是買辦性質的，它真正生命的根是在外的。只要輸入停止了，它立刻就會迅速地破產。儘管它從人數上來看是非常之多的，但是這個人數非常之多也有點像是地面上的苔蘚一樣，或者說像是一歲一枯榮的螃蟹草一樣，數目多，但是死得快，生得快。一旦有有利條件，刹那間就會到處瘋長漫長；一旦邊界條件稍微改變一下，就會集體地、大規模地死亡，留下大片大片的空地。這些都是生態系統薄弱的跡象。它涉及的不是具體的問題，而是你所在的文明體系本身內在的問題。它從最根本的意義上來講是文明本身的邊緣性質和文明積累的薄弱所造成的。這一點是不可能在短期內改變的。假如有改變的可能性的話，也是需要非常長的時期，至少要上千年的時期，才能夠有所改變。但是按照演化的一般規律的話，更大的可能性是，在這上千年的時間內，你已經被排擠到更邊緣的位置上去了。
就如体育人才一样
一切都禁锢在体制下
有独立思想 才能成为好作家
体制下 可以有第二种声音吗？
一切都禁锢在体制下
有独立思想 才能成为好作家
体制下 可以有第二种声音吗？
金庸、倪匡、琼瑶这些人在海外华人小说读者里还是有一定知名度的，有不少读者（但是应该是至少10多20年前左右的事情了，现在的情况我不知道），起码金庸、古龙、梁羽生、黄易、还珠楼主、倪匡这些人的书，我在年轻的时候还是有看过的。
余秋雨不能代表港台作家吧，内地跪族文人领军人物.
畢飛宇表示
史鐵生表示
賈平凹表示
王安憶表示
閻連科表示
鍾阿城表示
不是大陸文學不行了 是整個華語文學「場域」正在縮減。
文學一直是小眾，你舉的那些都是娛樂業尚不發達的時候大家把小說當娛樂的時代。
而不是當代的作家寫不贏他們，否則你也不會只舉列得過諾獎的當代作家吧?
那代表普通人的認知就是這樣，得獎=知名=厲害=好作品。
史鐵生表示
賈平凹表示
王安憶表示
閻連科表示
鍾阿城表示
不是大陸文學不行了 是整個華語文學「場域」正在縮減。
文學一直是小眾，你舉的那些都是娛樂業尚不發達的時候大家把小說當娛樂的時代。
而不是當代的作家寫不贏他們，否則你也不會只舉列得過諾獎的當代作家吧?
那代表普通人的認知就是這樣，得獎=知名=厲害=好作品。
限制书号，各种过审。
销量先行，愚民最好。
贤人志士，无渠可言。
出版靠舔，无钱必凉。
销量先行，愚民最好。
贤人志士，无渠可言。
出版靠舔，无钱必凉。
倪匡代表华人科幻——这句话会引起全世界科幻爱好者的哄堂大笑。
金庸、琼瑶、倪匡、柏杨、龙应台、白先勇、三毛
這些人也只有大陸有人讀吧。你到英語世界沒人聽説過金庸。
文艺作品的生命力源于创新，创新的推动力源于对所谓权威的质疑，思想统一的土地上，只能盛产郭沫若这样的马屁文人，还能有创新反倒是怪事了。
因为，写东西就像跳舞啊
本来每个民族都有会跳舞的人
我们的人可以跳很漂亮的舞，但现在要戴着脚镣跳舞
你觉得他能跳好吗
本来每个民族都有会跳舞的人
我们的人可以跳很漂亮的舞，但现在要戴着脚镣跳舞
你觉得他能跳好吗
就拿我比較熟悉的金庸來來說吧
畢竟中文小說接觸的實在很淺
他的小說我只看了倚天和笑傲
所以做出來的評價可能會有點主觀
他只是個開創者 一個積極的作家
他比別人多的只是創作的熱情
但他的作品 即便恭維也實在說不上優秀
當然 以上純屬於我的個人看法
畢竟中文小說接觸的實在很淺
他的小說我只看了倚天和笑傲
所以做出來的評價可能會有點主觀
他只是個開創者 一個積極的作家
他比別人多的只是創作的熱情
但他的作品 即便恭維也實在說不上優秀
當然 以上純屬於我的個人看法
高行健荣获2000年诺贝尔文学奖， 国内有没有人认识他？
可能是观念不同思维方式也不同，当然国际上的思维方式和观点与大陆有点差异，所以作品的口味不能受到国际上更多的认可吧
我個人很不喜歡金庸、瓊瑤、龍應台、余秋雨，一看到這些人被吹捧成什麼名家就覺得惡心。
余华：《活着》、《许三观卖血记》
贾平凹：《废都》、《白夜》、《秦腔》
王安忆：《长恨歌》
陈忠实：《白鹿原》
路遥：《平凡的世界》、《人生》
王蒙：《青春万岁》
北岛：《回答》、《结局或开始》
顾城：《一代人》
史铁生：《我与地坛》
苏童：《园艺》、《红粉》、《妻妾成群》
刘慈欣：《三体》
……
……
另外，我真没觉得港台作家在世界上知名度有多高，整个中文圈的作家在世界上而言知名度都没高到哪去
贾平凹：《废都》、《白夜》、《秦腔》
王安忆：《长恨歌》
陈忠实：《白鹿原》
路遥：《平凡的世界》、《人生》
王蒙：《青春万岁》
北岛：《回答》、《结局或开始》
顾城：《一代人》
史铁生：《我与地坛》
苏童：《园艺》、《红粉》、《妻妾成群》
刘慈欣：《三体》
……
……
另外，我真没觉得港台作家在世界上知名度有多高，整个中文圈的作家在世界上而言知名度都没高到哪去
现在的作家大多都是闭门造车，很难向以前的作家那样踏实。艺术源于生活，如果没有很多的经历是创造不出好的艺术作品的！
事实恰恰相反吧。莫言、余华、残雪、杨炼这些纯文学作家没有当代港台作家可以与之相提并论吧，没有任何港台科幻作家在全球知名度上可以超过刘慈欣吧。
你舉的例子都是當年的流行文學
文學作品，不免要思考多一點
在中國你思考多一點就反賊了
要不揭露社會黑暗流亡海外
要不就在框架下寫點閹割作品吧
文學作品，不免要思考多一點
在中國你思考多一點就反賊了
要不揭露社會黑暗流亡海外
要不就在框架下寫點閹割作品吧
文学是反映现实的，有深度的作品才是好作品。就算它是架空歷史背景，描写的本质还是对现实的反思，现在怎么反思？唉说的这个真是可悲，有人说要学会“戴着镣铐起舞”？不少作家戴不上，跪不下去。
**该用户被封禁，内容已自动替换**
外宣九层妖塔
现代社会生活节奏快、压力大，还有时间读书？现在许多作家的思维局限，难以写出有新意的作品
