为什么韩国能够缔造韩流奇迹？
从地理位置上说，韩国是一个小国，古代受中国影响，现代受欧美影响，不是像菲律宾那样持续受欧美文化影响，接受外国新鲜事物能力强的国家，民风十分保守，比中国都保守，按理说韩国的文化输出能力应该不怎么强。
可是韩国却在00年代的时候却缔造了韩流奇迹，跻身世界十大文化输出国之一。
葱油们能不能帮我解答这个问题。
可是韩国却在00年代的时候却缔造了韩流奇迹，跻身世界十大文化输出国之一。
葱油们能不能帮我解答这个问题。
個人愚見，韓國藝文界在00年後能夠跳起來原因有3部分。
1)80年末上街搞示威打倒獨裁的學生們統統練成了堅強的意志，配合上韓民族本來就團結(有點過)的精神.....那種力量強得可怕。亦因為透過那場抗爭年青人學懂了21世紀只有提升文化影響力才是國家唯一出路，然後....就是大家看到的....每個明星出道前平均經歷6年的練習生生涯.....韓國藝文界日以繼夜地向外國(學習)。綜藝學日本，電影學荷里活，什至動作片也走去學香港的....透過重量不重質...海量式地造出大量作品。到2010後更加多了海外留學生回韓發展文化市場，在資訊自由完全開放的情況下.....嗯!(別以為日本人是文化開放的民族....)
2)90年代末期，亞洲2大文化(日本,香港)開始末落，然後順勢就是台劇韓劇彈起，可是台灣沒稱霸亞洲的決心....沒認真投放資源也沒認真去拚市場....再加上中國打壓台灣令台灣人沒法專注去拼文化。大約06年以後韓國透過巨大的國家民族機器...再加上沒中共的打壓下.....攻下了亞洲...12年進軍歐美....
3)韓國人團結這件事相信所有留學生都感受到.....三星，LG在發展世界市場的時候必定帶同韓流一起....買電視送韓劇買音響送K POP......韓國學生在外國也積極向外國人介紹韓流....
值得一提的就是中國其實也在跟韓流的歷史發展，奈何不能彈起的理由只有一個....(民族性)，搞電影搞電視為了洗錢，搞什麼東西都是雷聲大雨點小，計劃趕不上變化的政治現實.....再加上文化自由被限...情色片不能，鬼片不能，陰謀片不能，現在連古裝，愛情片都要管.....誰能發揮?
1)80年末上街搞示威打倒獨裁的學生們統統練成了堅強的意志，配合上韓民族本來就團結(有點過)的精神.....那種力量強得可怕。亦因為透過那場抗爭年青人學懂了21世紀只有提升文化影響力才是國家唯一出路，然後....就是大家看到的....每個明星出道前平均經歷6年的練習生生涯.....韓國藝文界日以繼夜地向外國(學習)。綜藝學日本，電影學荷里活，什至動作片也走去學香港的....透過重量不重質...海量式地造出大量作品。到2010後更加多了海外留學生回韓發展文化市場，在資訊自由完全開放的情況下.....嗯!(別以為日本人是文化開放的民族....)
2)90年代末期，亞洲2大文化(日本,香港)開始末落，然後順勢就是台劇韓劇彈起，可是台灣沒稱霸亞洲的決心....沒認真投放資源也沒認真去拚市場....再加上中國打壓台灣令台灣人沒法專注去拼文化。大約06年以後韓國透過巨大的國家民族機器...再加上沒中共的打壓下.....攻下了亞洲...12年進軍歐美....
3)韓國人團結這件事相信所有留學生都感受到.....三星，LG在發展世界市場的時候必定帶同韓流一起....買電視送韓劇買音響送K POP......韓國學生在外國也積極向外國人介紹韓流....
值得一提的就是中國其實也在跟韓流的歷史發展，奈何不能彈起的理由只有一個....(民族性)，搞電影搞電視為了洗錢，搞什麼東西都是雷聲大雨點小，計劃趕不上變化的政治現實.....再加上文化自由被限...情色片不能，鬼片不能，陰謀片不能，現在連古裝，愛情片都要管.....誰能發揮?
拿K-POP來做例子,很多就純粹認爲韓女團賣弄性感，吸引男觀衆，但實際韓國不少女團女粉是比男性多的，特別是新出的女團。
爲什麽女粉多呢？因為韓國女團從以前的清純/性感去吸引男觀衆中走出來，强調做自己，不是爲了服務男性。
這種風格稱“girl crush”，有著讓同爲女性也着迷的魅力。帥氣、自信，愛情裡主動出擊或反擊。
這裡最具代表性的就是mamamoo了，男女粉絲比例3：97。華莎的樣子也不是亞洲喜歡的審美。
當然也有走清純路綫，但這些大部分粉絲都是亞洲。
爲什麽能輸出國外？女性自主的價值觀與西方相近，就跟寄生上流拿奧斯卡意思一樣，很多人不喜歡韓國，也喜歡韓國電影，談社會、政治、民主化，階級貧富這些問題全世界都有共感。
打鐵還需自身硬，如果韓國製作水平不夠也輸出不了。
至於現在真正偶像、電視劇、電影輸出不到西方的是另一個國家，甚至連亞洲也開始不受落。
爲什麽女粉多呢？因為韓國女團從以前的清純/性感去吸引男觀衆中走出來，强調做自己，不是爲了服務男性。
這種風格稱“girl crush”，有著讓同爲女性也着迷的魅力。帥氣、自信，愛情裡主動出擊或反擊。
這裡最具代表性的就是mamamoo了，男女粉絲比例3：97。華莎的樣子也不是亞洲喜歡的審美。
當然也有走清純路綫，但這些大部分粉絲都是亞洲。
爲什麽能輸出國外？女性自主的價值觀與西方相近，就跟寄生上流拿奧斯卡意思一樣，很多人不喜歡韓國，也喜歡韓國電影，談社會、政治、民主化，階級貧富這些問題全世界都有共感。
打鐵還需自身硬，如果韓國製作水平不夠也輸出不了。
至於現在真正偶像、電視劇、電影輸出不到西方的是另一個國家，甚至連亞洲也開始不受落。
我补充一点：
韩国有所谓「三八六世代」，也就是八十年代参加民运的那批大学生。
他们很多当不了公务员，进大企业也受到阻碍，于是有一批人进入了新兴的文化产业。随着这批人逐渐成为韩国社会中坚，韩国文化产业也由此在世界上具有一定位置。典型的例子就是电影寄生虫的导演，奉俊昊。
这也是为什么有那么多韩国电影是关于当年的学运：辩护人、杀人回忆、出租车司机...
对比一下中国学运世代的境遇，其实还是很让人唏嘘的。
韩国有所谓「三八六世代」，也就是八十年代参加民运的那批大学生。
他们很多当不了公务员，进大企业也受到阻碍，于是有一批人进入了新兴的文化产业。随着这批人逐渐成为韩国社会中坚，韩国文化产业也由此在世界上具有一定位置。典型的例子就是电影寄生虫的导演，奉俊昊。
这也是为什么有那么多韩国电影是关于当年的学运：辩护人、杀人回忆、出租车司机...
对比一下中国学运世代的境遇，其实还是很让人唏嘘的。
韩流刚火那段时间，也就是hot、ses、神话时期，也是造成过社会性批判的。中国反而比较接受（因为当时国家落后外国月亮圆，所以对外来事物接受度高，后来就不行了），中国的特点是越发达越封闭，越喜欢厚古薄今，喜欢崇古，所以你看现在国内全是些不知所云的所谓古风。而韩流是建立在时尚（或者说另类的）基础上火起来的，在国内还是些正剧、伦理剧，韩剧在传播的是现代都市的浪漫。在国内还是满大街通俗落伍的编曲的时候 ，韩流的编曲在学习欧美，在结合复合亚洲人审美的形象，这样不火都难（但也同样的，喜欢听正宗欧美歌曲的都看不上韩流）。至于韩国政府支持那都是后来的事了。
要说韩流在日本，那只能说日本人思想陈旧固步自封了（不是说不好，而是很难出日音圈），歌姬时代结束以后，在韩国女团男团跳高难度舞蹈、用欧美唱法唱歌的时候，日本的那些团却在后空翻和卖萌、大白嗓，更注重时尚的自然会去追韩流。而日剧呢，过多沉重的社会题材，而浪漫轻快的韩剧自然可以收割一批观众。
要说韩流在日本，那只能说日本人思想陈旧固步自封了（不是说不好，而是很难出日音圈），歌姬时代结束以后，在韩国女团男团跳高难度舞蹈、用欧美唱法唱歌的时候，日本的那些团却在后空翻和卖萌、大白嗓，更注重时尚的自然会去追韩流。而日剧呢，过多沉重的社会题材，而浪漫轻快的韩剧自然可以收割一批观众。
说一个小点——韩国/朝鲜人审美和时尚品味很好。
朝鲜人基因里就爱干净，衣着品味，整理能力远高于汉人。
至少我接触的朝鲜族人都是如此。
小时候，我的邻居就是一家朝鲜人，一家三口，女的跟我妈关系不错，过年总给我送她家做的朝鲜打糕，非常好吃。
在那个家徒四壁的年代，我家怎么收拾，都是那种土里土气的装修，室内物品怎么整理，都是一股子老旧味道。但是我去隔壁做客，每次都印象深刻，她们家里收拾得不但一尘不染，而且东西摆放非常整齐有序，特别整洁。而且不是宾馆那种冷冰冰空荡荡的整洁，而是真的有生活气息的整洁。
导致我妈每次去她家回家都要大扫除一次，但是依然无法收拾出那样的效果。
后来她也只能承认，朝鲜人这方面就是比费拉人好。
出了国，我又认识了一家朝鲜族人，她们一家人出生在吉林，移民去了韩国，子女又来美国发展。
她们这家子人都是美国社会中底层，都是做厨子的。收入并不高。
但是去她们家，我发现她们收拾得一样非常整洁，而且现代化。
我的孩子出生，很多亲朋好友送来很多小孩衣服，同样最好看的，设计感最好的，也是她们家人送的。
最逗是那个朝鲜族老阿姨。因为我脱发，发际线已经不可挽回地上移。然后老阿姨严肃地给我媳妇说，一定要给我买一个假发片，盖住已经秃的前额，这样人也显得年轻，小伙更精神。
当然我们费拉汉人是不太在乎这些的，但是老阿姨跟我媳妇说了好几次。说在韩国，你男的若是太秃，大家都觉得你太邋遢。
===========================
所以我觉得，韩流不仅仅是音乐好听，偶像业务能力好。
朝鲜族人对于仪表的重视，对于时尚审美的品味，也是她们能取得成功得重要原因
朝鲜人基因里就爱干净，衣着品味，整理能力远高于汉人。
至少我接触的朝鲜族人都是如此。
小时候，我的邻居就是一家朝鲜人，一家三口，女的跟我妈关系不错，过年总给我送她家做的朝鲜打糕，非常好吃。
在那个家徒四壁的年代，我家怎么收拾，都是那种土里土气的装修，室内物品怎么整理，都是一股子老旧味道。但是我去隔壁做客，每次都印象深刻，她们家里收拾得不但一尘不染，而且东西摆放非常整齐有序，特别整洁。而且不是宾馆那种冷冰冰空荡荡的整洁，而是真的有生活气息的整洁。
导致我妈每次去她家回家都要大扫除一次，但是依然无法收拾出那样的效果。
后来她也只能承认，朝鲜人这方面就是比费拉人好。
出了国，我又认识了一家朝鲜族人，她们一家人出生在吉林，移民去了韩国，子女又来美国发展。
她们这家子人都是美国社会中底层，都是做厨子的。收入并不高。
但是去她们家，我发现她们收拾得一样非常整洁，而且现代化。
我的孩子出生，很多亲朋好友送来很多小孩衣服，同样最好看的，设计感最好的，也是她们家人送的。
最逗是那个朝鲜族老阿姨。因为我脱发，发际线已经不可挽回地上移。然后老阿姨严肃地给我媳妇说，一定要给我买一个假发片，盖住已经秃的前额，这样人也显得年轻，小伙更精神。
当然我们费拉汉人是不太在乎这些的，但是老阿姨跟我媳妇说了好几次。说在韩国，你男的若是太秃，大家都觉得你太邋遢。
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所以我觉得，韩流不仅仅是音乐好听，偶像业务能力好。
朝鲜族人对于仪表的重视，对于时尚审美的品味，也是她们能取得成功得重要原因
其中之一是政府支持，金大中任總統時規定每年政府總財政預算要撥1％用於文化產業。
国家战略 举国产业 加上东亚洼地傻逼太多
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聽說他們的藝文圈，是連政府跟業界都全力支持整個藝文生態系。
很正常，只要有现代文明，放开手脚，东亚人不差。
字数字数字数
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其实就是取代香港成为东亚东南亚流行文化中心了
但是好像都是以整体出现的，个人达到成龙高度的好像没有。
但是好像都是以整体出现的，个人达到成龙高度的好像没有。
没什么特殊的，就因为韩国是正常国家。
正常国家的人基本正常，于是可以自由创作
就这么简单
正常国家的人基本正常，于是可以自由创作
就这么简单
保持本身文化 放开资本 吸收西方技术扶持 隔壁压力 政府产业支持 被殖民过所以有不低的民族情绪？
说韩国女团是纯粹卖弄性感卖肉的，这是完全的偏见和不了解
第一代韩流女团ses和babyvox，当时在华语圈也很火，不是性感卖肉风
，S.H.E起这个名字就是因为ses，当时华研希望她们可以和ses一样成功
第二代少女时代 wondergirls ，也不是卖肉风，少女时代出道时是元气少女 清纯power，唯一性感点的也就是中期的genie，但并不是低俗卖肉
第三代的2ne1，fx，missA
第四代的red velvet，twice，blackpink，mamamoo，oh my girl
第五代的itzy，aespa，izone
以上这些大公司出品的韩国主流女团没有一个走的是性感卖肉风
再说回来性感也并非是负面的，女爱豆露个腿就被说卖肉露大腿这是活在清朝？那欧美穿着更暴露的也是卖肉咯？
第一代韩流女团ses和babyvox，当时在华语圈也很火，不是性感卖肉风
，S.H.E起这个名字就是因为ses，当时华研希望她们可以和ses一样成功
第二代少女时代 wondergirls ，也不是卖肉风，少女时代出道时是元气少女 清纯power，唯一性感点的也就是中期的genie，但并不是低俗卖肉
第三代的2ne1，fx，missA
第四代的red velvet，twice，blackpink，mamamoo，oh my girl
第五代的itzy，aespa，izone
以上这些大公司出品的韩国主流女团没有一个走的是性感卖肉风
再说回来性感也并非是负面的，女爱豆露个腿就被说卖肉露大腿这是活在清朝？那欧美穿着更暴露的也是卖肉咯？
因为韩国人不是朝鲜人，按照某些高级五毛的逻辑。
感觉韩民族本身就是能歌善舞的民族。北面的兄弟创作出的曲子良作也不少，什么コンギョ，没有他就没有祖国，社会主义前进歌，朝鲜人民军之歌这些多听两遍就上瘾了，比土共创作的政宣歌曲不知道高到哪里去了。
韩国有自由的创作环境，发达的文艺市场，政府的政策支持，再加上本身的文艺细胞，创造出的流行文化能俘获中国日本台湾这些东亚国家正常吧。
韩国有自由的创作环境，发达的文艺市场，政府的政策支持，再加上本身的文艺细胞，创造出的流行文化能俘获中国日本台湾这些东亚国家正常吧。
一開始是照搬/參考日本的娛圈模式，例如練習生制度，男女團，全面型藝人（能歌能舞能綜藝），粉絲團體化（有粉絲會有應援口號/顏色），推出大量週邊。
但日本的缺點是審美會世界不接軌，男星又瘦又長頭髮/女星嬌小玲瓏。
韓國針對這點作出改變：男星又高又壯+小白臉。女星大長腳+歐美風。 於是成功打進世界市場
但日本的缺點是審美會世界不接軌，男星又瘦又長頭髮/女星嬌小玲瓏。
韓國針對這點作出改變：男星又高又壯+小白臉。女星大長腳+歐美風。 於是成功打進世界市場
南韓5寶：半導體（三星LG），影視劇，女團（女子組合），造船業，白色家電
支那半導體不行
由於體制僵化，黨對文化產業捉得牢，影視劇和女團也不行，換句話說自由度不足，政府不肯放權，放開監管
造船還可以
家電質素太差，粗製濫造，瓦房店，made in ChiNa，Product of PRC
支那半導體不行
由於體制僵化，黨對文化產業捉得牢，影視劇和女團也不行，換句話說自由度不足，政府不肯放權，放開監管
造船還可以
家電質素太差，粗製濫造，瓦房店，made in ChiNa，Product of PRC
韩国这种举着民族主義旗帜的国家，把这种文化融进影视，我实在喜欢不起来，接受不了。
只可惜中国把香港拖进了它的大染缸里，活活把当时亚洲最好的影视圈挤下来。
ccp不倒台，中国影视没出头。
当然解体更好
只可惜中国把香港拖进了它的大染缸里，活活把当时亚洲最好的影视圈挤下来。
ccp不倒台，中国影视没出头。
当然解体更好
https://www.youtube.com/watch?v=iMTblJbmam4 你听听这killing verse freestlye，不比阿姆差
大力投錢+政府支持+方向好懂得追求市場。說實話現在支那文化也差不多算做到了(至少在東南亞跟台灣是這樣)，沒啥好吹的，全都是靠資本扶持下的玩意，你看哪個韓國流行團有超過十年的？
日本韩国香港（97前）甚至台湾的文化产业都是相当发达的，韩国只是还有政府的强力扶持，中国的文化产业在稍微放松审查的pre-2000时代有过佳作迸发，但是现在又被打回了样板戏。
個人意見：
因為韓國在1980年代後期民主化，之後政府又(在維持自由競爭的前提下)大力支持文化產業的發展，政府大力支持當然有幫助，但民主化及隨之而來的自由與多元化可能才是關鍵；此外為數五千萬的人口以及相對鄰近日本這個文化相對先行的國家這點可能也有一些幫助
韓國與台灣作為被美國盯梢的冷戰前線國家，威權剝削的程度可能不能太嚴重，至少不能嚴重到會到頭來扼殺經濟成長的程度，因此經濟能成長到最終導致民主化的程度
因為韓國在1980年代後期民主化，之後政府又(在維持自由競爭的前提下)大力支持文化產業的發展，政府大力支持當然有幫助，但民主化及隨之而來的自由與多元化可能才是關鍵；此外為數五千萬的人口以及相對鄰近日本這個文化相對先行的國家這點可能也有一些幫助
韓國與台灣作為被美國盯梢的冷戰前線國家，威權剝削的程度可能不能太嚴重，至少不能嚴重到會到頭來扼殺經濟成長的程度，因此經濟能成長到最終導致民主化的程度
通过浓妆艳抹整容整形，强行把瘦/大奶，可爱/性感等互相矛盾的性质集于一人之身
一个靠女人卖批贿赂老白男的sima民族整体在这吹