如何看待中国空间站参考“星际迷航”？
https://www.theviewscreen.com/samaritan-snare/
提到星際迷航，裡面有個種族如上連結
特長是技術盜竊， 弱智的長相掩蓋了他們的狡猾，口頭禪 we have weapon we have power (老子有槍 老子厲害）據創作人員講他們想營造一個‘第三世界’外星種族
有心人還可以自己觀察一下他們的外貌（連天安門城樓上那位的大杯頭都很神似）
https://tng.trekcore.com/gallery/displayimage.php?album=42&pos=145
不知道党国宣传部门知道星际如此”辱华”会不会还考虑这种宣传?
提到星際迷航，裡面有個種族如上連結
特長是技術盜竊， 弱智的長相掩蓋了他們的狡猾，口頭禪 we have weapon we have power (老子有槍 老子厲害）據創作人員講他們想營造一個‘第三世界’外星種族
有心人還可以自己觀察一下他們的外貌（連天安門城樓上那位的大杯頭都很神似）
https://tng.trekcore.com/gallery/displayimage.php?album=42&pos=145
不知道党国宣传部门知道星际如此”辱华”会不会还考虑这种宣传?
典型瓦房店化，你追求渴望的fashion不过是人家过时的东西。这不是贬斥污蔑，而是第三世界的事实。
[00:02:47] 建立三峽水壩的那一撥人，其實他們年輕的時候就默默地生活在對工業黨的崇拜和幻想當中。像馬格尼托哥爾斯克、伏爾加-頓河運河、埃及的阿斯旺工程之類的東西，其實都是這一類現象。蘇聯的超巨型工程，巨型水壩諸如此類的東西，其實就是產生於列寧那個時代，“共產主義就是蘇維埃政權加電氣化”、暗中崇拜泰勒制以及美國摩天大樓和巨型工程的那個時代。未來主義(Futurism)在西方（比如說在意大利和瑞士）是一個小流派，但是在蘇聯卻變成了二十年代的官方學派。莫斯科大造閃閃發光的螺紋鋼建築物，這樣的建築物現在大家已經見慣了，但是在十九世紀末二十世紀初的歐洲還是一小撮標新立異的人搞出來的。蘇聯很榮幸地充當了一個巨大的實驗室，把西方的小規模現象拿到蘇聯來大規模地加以實施。而埃及和中國實施這一套的時間又比蘇聯要更晚一波。
[00:04:02] 他們很像是巴爾扎克描繪的那位巴黎企業家(Célestin Crevel)，他在《賽查·皮羅多盛衰記》(César Birotteau)的那個時代是個小商人，參加他的大老闆——商界領袖皮羅多先生為女兒舉辦的生日舞會，看到皮羅多先生請建築師葛蘭杜先生(Monsieur Grindot)修建的豪宅，心裡充滿了羨慕嫉妒。後來三十年以後他總算發財了，他又去請這位過氣建築師來建築。他是外行，完全不知道建築界的風氣已經變化，當年他崇拜得不得了的建築師現在已經是一個過氣人物。建築師得到這筆意外的橫財，高興得不得了，但是他修建出來的這個建築物在藝術家的內行圈子裡面則被傳為笑柄，認為是“外人不見見應笑，天寶末年時世妝”那種類型的東西。
[00:04:53] 第三世界國家的現代化往往就是這個樣子的。巨型國家，其實包括計劃經濟在內，也都是抄襲發達國家曾經短時間用過的東西，但是它卻會因此而失去平衡。這個也跟《叛艦喋血記》的那幾桿洋槍一樣。英國水兵的那幾桿洋槍在英國根本不算個事，威脅不了任何人；但是對於連鐵釘都沒有的太平洋土著來說基本上就是大殺器，所向無敵，完全可以霸占一切資源。像納賽爾、國民黨或者薩達姆這種人，就是第一批現代化的產物。他們掌握的現代化資源在歐洲看來不算什麼，但是在他們的本地社會可以使他們佔據壓倒優勢。像布爾什維克和納粹，這就是第二波，比薩達姆和國民黨更深一波的現代化者。他們賴以掠奪社會資源的基礎，就是他們從西方得到的組織和技術。所以，無論他們自己出身如何，本質上講，他們本身就是西方秩序向外擴張的產物，把西方秩序在幾十年前某一時期的體現在他們那裡固化了。之所以固化是因為，在他們所在的社會環境當中，他們並不是多種平衡因素當中的一種，而是壓倒性的優勢因素。因此他們的社會本身僵固了，把所有的社會資源吸過來，使得社會本身只有通過崩潰方式才能夠改變方向，而不是在各種力量比較平衡的時候就可以用代價比較小的方式改變方向。
[00:02:47] 建立三峽水壩的那一撥人，其實他們年輕的時候就默默地生活在對工業黨的崇拜和幻想當中。像馬格尼托哥爾斯克、伏爾加-頓河運河、埃及的阿斯旺工程之類的東西，其實都是這一類現象。蘇聯的超巨型工程，巨型水壩諸如此類的東西，其實就是產生於列寧那個時代，“共產主義就是蘇維埃政權加電氣化”、暗中崇拜泰勒制以及美國摩天大樓和巨型工程的那個時代。未來主義(Futurism)在西方（比如說在意大利和瑞士）是一個小流派，但是在蘇聯卻變成了二十年代的官方學派。莫斯科大造閃閃發光的螺紋鋼建築物，這樣的建築物現在大家已經見慣了，但是在十九世紀末二十世紀初的歐洲還是一小撮標新立異的人搞出來的。蘇聯很榮幸地充當了一個巨大的實驗室，把西方的小規模現象拿到蘇聯來大規模地加以實施。而埃及和中國實施這一套的時間又比蘇聯要更晚一波。
[00:04:02] 他們很像是巴爾扎克描繪的那位巴黎企業家(Célestin Crevel)，他在《賽查·皮羅多盛衰記》(César Birotteau)的那個時代是個小商人，參加他的大老闆——商界領袖皮羅多先生為女兒舉辦的生日舞會，看到皮羅多先生請建築師葛蘭杜先生(Monsieur Grindot)修建的豪宅，心裡充滿了羨慕嫉妒。後來三十年以後他總算發財了，他又去請這位過氣建築師來建築。他是外行，完全不知道建築界的風氣已經變化，當年他崇拜得不得了的建築師現在已經是一個過氣人物。建築師得到這筆意外的橫財，高興得不得了，但是他修建出來的這個建築物在藝術家的內行圈子裡面則被傳為笑柄，認為是“外人不見見應笑，天寶末年時世妝”那種類型的東西。
[00:04:53] 第三世界國家的現代化往往就是這個樣子的。巨型國家，其實包括計劃經濟在內，也都是抄襲發達國家曾經短時間用過的東西，但是它卻會因此而失去平衡。這個也跟《叛艦喋血記》的那幾桿洋槍一樣。英國水兵的那幾桿洋槍在英國根本不算個事，威脅不了任何人；但是對於連鐵釘都沒有的太平洋土著來說基本上就是大殺器，所向無敵，完全可以霸占一切資源。像納賽爾、國民黨或者薩達姆這種人，就是第一批現代化的產物。他們掌握的現代化資源在歐洲看來不算什麼，但是在他們的本地社會可以使他們佔據壓倒優勢。像布爾什維克和納粹，這就是第二波，比薩達姆和國民黨更深一波的現代化者。他們賴以掠奪社會資源的基礎，就是他們從西方得到的組織和技術。所以，無論他們自己出身如何，本質上講，他們本身就是西方秩序向外擴張的產物，把西方秩序在幾十年前某一時期的體現在他們那裡固化了。之所以固化是因為，在他們所在的社會環境當中，他們並不是多種平衡因素當中的一種，而是壓倒性的優勢因素。因此他們的社會本身僵固了，把所有的社會資源吸過來，使得社會本身只有通過崩潰方式才能夠改變方向，而不是在各種力量比較平衡的時候就可以用代價比較小的方式改變方向。
各行各業都被飯圈污染，還內心狂喜。
中共什麼都不懂，看到年輕人流行文化就亂用，可能是領導的兒子喜歡。
中共什麼都不懂，看到年輕人流行文化就亂用，可能是領導的兒子喜歡。
你叫從小學習牆國出身的年輕人，除了性幻想可以維持奔放外，還會有什麼創造力和想像力，在貴匪的愛國愛党教育下，這群人除了拍av可以自己來，其他都要山寨。
创造力和支就是对立面 说中国支说的也是这个社会支而不是个体支
中国人并不缺乏创造力 缺乏创造力的是中国社会 也就是体制问题
与欧美相反 中国社会对有创造力的人并不友好 从版权保护这块就看得出来
一个支的社会 能出头的都是支的人 越支越有出息 有创造力的人不是被埋没就是在被埋没的过程中
所以你能看到的产物就都是如此之支
中国人并不缺乏创造力 缺乏创造力的是中国社会 也就是体制问题
与欧美相反 中国社会对有创造力的人并不友好 从版权保护这块就看得出来
一个支的社会 能出头的都是支的人 越支越有出息 有创造力的人不是被埋没就是在被埋没的过程中
所以你能看到的产物就都是如此之支