為什麼台劇逐漸登錄網飛?

好像有一個很隱蔽的開關,就在最近一兩年,台劇或台灣製作團隊突然不再跟大陸影視平台合作,而在網飛開闢新戰場。

我猜想背後一定是一個整體調整,只是台灣娛樂公司也不方便對外尤其是對大陸業界宣稱什麼,他們就是默默地自動地轉向了。

就在五年前,台灣的娛樂製作團隊還與大陸媒體平台打得火熱,比如原康熙來了的人馬紛紛到愛奇藝製作小s的花花萬物。

可是,現在的情況是,同樣的人馬已經回歸台灣的網絡平台做起節目,似乎他們停止了繼續在大陸開拓的腳步。

我想知道,有沒有人注意到這一點,他們是因為什麼原因做出這種調整?
云云眾生 台灣人無意間在Google找到品蔥 非常喜歡這裡的交流氣氛
網飛/HBO/Disney+ 這些國際串流平台,台劇若是能上那是求之不得的事情。

並不是「台灣轉向」,台灣這邊的態度是沒什麼變,一直都很想找機會啊,只是在以前根本就無法想像國際平台會買台劇來播,更不敢妄想他們會投資拍攝台劇。

發生變化的而是「最近五年西方國際平台逐漸接受台劇」,精確來說是2017年。

2017年以前這些老外為主的串流平台並不太投資台劇,中國又不接受外國串流平台進來撈錢。所以如果台劇只能拍給台灣人看,那串流平台根本沒有投資動力,老外寧可投資韓劇。

但2017年台灣衝出一匹黑馬,改變了老外對台劇的看法。

那就是「通靈少女」,通靈少女是HBO首部投資的中文劇,結果成為了2017年HBO亞洲區觀看次數最多的非英語劇。這讓HBO也很吃驚,原本只是試試水溫,結果大獲成功,人口眾多的東南亞觀眾都很買帳。

也讓台灣影視界看見一絲曙光,經過與HBO的合作之後,台灣也開始捉摸外國觀眾的喜好,於是台劇終於開始逐漸跟國際接軌了。 ( 以前台灣也是「想」接軌,但不知道究竟該如何做,對於「國際化」只是模糊的概念,但經由這次的經驗,開始具體了起來。 )

通靈少女的成功其實也影響了Netflix對台劇的態度,看到競爭對手HBO在亞洲大有斬獲,Netflix也想打造出像通靈少女一樣能賣向全亞洲的中文劇,2019年就獨立投資了三部台劇 (罪夢者、極道千金、彼岸之嫁),但反映卻不是很好,連台灣人自己不太買單,更不用說賣到其他國家了。

很多台灣觀眾其實覺得那一年很可惜,好不容易讓Netflix能來台灣投資,卻沒有得到好的結果,不過也讓台灣看見自己需要加強的地方。台灣雖然有很多人才和創意,但資源整合能力還不夠,要讓Netflix這種平台對台灣有信心,需要的是「工業化,標準化,高良率的產出」,亞洲目前只有韓國辦得到,韓國已經有很成熟的影視產業鏈了。台灣則是像手工藝師父一樣,上下限超大。

至於經過2019年的經驗,拍攝台劇對Netflix來說,「生產良率」實在太低,投資風險太高。所以他們改變投資策略,直接購買已經拍好的戲劇,可以規避拍攝失敗的風險。

就算是只購買播映權,對台灣的幫助也是很大的,台灣電視台變得更有動力去拍好戲,因為拍完之後只要Netflix爸爸願意買,就可以回收不少成本,所以製作方也更願意花費高預算去拍片,台劇的質感就可以拉高了,形成正向循環。

「華燈初上」就是林心如先拍之後再賣給Netflix的。

今年2022年,台灣又有一個新的里程碑,那就是連「台灣綜藝節目」都被Netflix買下來播了。

「來吧!營業中」是Netflix第一部買的台綜,製作公司在製作時就是以「能夠被Netflix買下」為目標,節目的質感和剪接節奏很像韓國綜藝,節目內容卻又是滿滿台灣自己的文化和特色。

經過這幾年的磨合,台灣影視人也越來越抓得住國際平台的胃口,希望以後有越來越多種類的節目能上平台。

當然,上面有人提到的,2020武漢肺炎讓很多西進的台灣劇組都回來台灣,加上中國共同富裕、外資轉向台灣...等等因素,讓台劇大爆發。

共富效應》中國監管引發質變 逼外資改讓台灣影視「華燈初上」

https://www.wealth.com.tw/articles/a9d030fd-4d39-4437-bd3b-77b60f1f272e


不過台灣能抓住這一波機會也不是偶然,這是有一群人持續耕耘的成果。十幾年前台灣大量演員和幕後人才全面西進,台灣影視圈很低迷,但還是有一些導演及影視人留守在台灣,發掘新演員、持續拍新片(如王小棣導演的植劇場系列),讓大家有戲拍,有飯吃,才能撐到轉機來臨。
如果台灣電視在當時就全軍覆沒,那也無法等到2017年的通靈少女出現,後續也無法被國際平台看見台灣的影視實力。
TIAN_KUAI_HUO 井中瞭望西朝鲜
我台湾人,打简字方便反贼读,我猜有以下几个原因:

1 网飞越来越火,网络海外中文圈崛起,线上市场越来越大,西进的拉力降低

2 随着赤匪对西进台湾人的统战,愿意前往大陆的艺人已全面大陆化,争取大陆市场的制作单位可能也全员西进了,所有西进台湾人的"台湾"二字彻底被抹去,留下的台湾制作单位,都没打算西进。总的来说就是幸存者偏差

3 2019后台湾盛行国家主义,还有外部敌人,不西进反被视为风骨之士,加上习包子加速禁评,西进风险变高,不自由不再是生活质量问题而是生存问题


但是不西进也不一定是啥好东西,海外中文圈一堆老外拍"爱台"视频,台湾人还要谢谢你喜欢台湾,浓浓的伏拉夫味,台湾人要的是真心帮助台湾的老外,而非叼盘侠,我们有啥优点自己都知道,舔太凶你们就等着自爆
我不熟影视,说一下我熟悉的歌坛吧,很相似。

同意最高赞的这两点:1、幸存者偏差(补充:中国prefer台湾艺人和制作人直接去中国发展,在屋檐下讨饭吃,方便监管);2、台湾民族主义的兴起(补充:去中国发展需要在微博发表舔共言论,在台湾被骂,在老家的父母被周围人看不起)。

这几年,墙内娱乐圈和墙外华语乐坛加速脱钩:曾经在中国发展过的黄明志、陈芳语主动冲塔辱华,主动出墙了;五月天、蔡依林回台湾,王心凌最美逆行者去中国,成新晋顶流。双方交换了几个成员,交流的大门再缓缓关上。

Jolin(蔡依林)的中国粉丝说:这一刻你没出现,就永远不会再出现了。

Jolin曾想两头讨好,但破事连连。近来她都是与欧美班子合作,不与辱华品牌解约(陈奕迅就像个内地红色艺人一样第一时间解约),已经被中国实质封杀,全部歌从KTV下架。

台湾有“西进艺人”,香港有“北上艺人”,新马和海外华裔有“回流艺人”。出生在大陆以外的华语艺人,都得选择:选择了钱,就需要迎合市场,中国大陆市场大,但审美低下,会带low作品和艺人。

内地音乐圈只擅长编曲,现在华语乐坛真正的原创作曲来源是:1、台湾;2、欧美。萧亚轩的新专作曲人100%欧美,Jolin的创作班底50%-70%欧美。台湾音乐人到中国发展能赚钱,对作品却是不利的,因为创作环境差,更少与欧美合作的机会。

大陆市场怎么带low艺人的呢?举台湾千禧一代女歌手四大教主蔡依林,张韶涵,王心凌,杨丞琳为例,后面三人都专注中国市场了。

张韶涵全盛期的标签是精灵少女,以音色和灵气著称。后来迎合中国市场以“铁肺”、“飙高音”为唱功好的标准和对“气场”的偏好,变成“高音核爆机”、“霸气女王”,声线和个人气质日渐凌厉。自己的新作品有传唱度的只有网游主题曲。

杨丞琳明明天生音域不宽,小嗓假音,长于叙事感,到中国发展后也飙高音上瘾,一年参加多档综艺,都是唱别人的歌。

当红炸子鸡王心凌,现在贵为顶流,拍广告、上节目,忙得脚不沾地,每天出门都是里三层外三层的保镖,被粉丝围得水泄不通,活成了一个典型流量偶像的样子。

只有Jolin坚持与欧美幕后、艺人合作,2019年以后,四人里只有她出了备受好评的新作品,而且歌词内容挺欧美(血腥色情?),在中国直接被审查。
萨格尔王吃冰棒 响应总书记的号召自讨苦吃、自寻死路、自取灭亡
大陆吃着全球化的饭砸着全球化的锅,成天打击这个打击那个,谁跟大陆合作谁血亏还惹得一身骚。天下哪有这么犯贱的人?连小粉红吃了憋还知道喊疼,洋人看你这狗样谁跟你玩?华语圈没了大陆还有台湾新加坡,人家自然玩一块去了。
台灣影視新機遇1》 國際資金入場!台灣影視華燈初上 單集製作費千萬起跳
我覺得這篇寫得不錯

以前電視節目年代台劇曾經紅個短暫幾年,但是畢竟人口就擺在那,華語市場還是要拍一些中國愛看的,習總書記愛的口味我們真的不懂
這幾年中國市場封閉,台劇越來越難賣
海角七號那段時間台灣影劇靠政府補助,但是效果有限,上萬份的劇本中找寶藏太難,還很多是騙補助的計畫
也難以分辨最後取得補助的是不是靠關係,且最後拿到的補助根本填牙縫都不夠
直到最近Netfilx進場,串流平台興起,打破語言國界,而且比起政府"補助",企業(如Netfilx)的"投資"才是讓好作品有出頭天的機會

順便廣告一下魏德聖的夢想-台灣三部曲
https://www.facebook.com/FormosaWonderland/
格萨格尔王 别看今天闹的欢,小心今后拉清单
不仅仅是台剧。是所有中文内容。你看庆余年2都要在迪士尼plus首发了。

这个事情应该是从2018年初开始的。
我从2018年就把主要付费订阅改到台湾了。
大部分人还在看netflix的SG的时候,其实海外各大串流平台关于非大陆的华语中文内容已经相当丰富了。

你们仔细想想关于youtube上中文的内容。是不是也是从那个时候爆发的。
各种大陆的UP主、UGC内容创作者纷纷出海/被迫出海
隔三差五就可以看到一两个“陈一发儿”

另外TVB也是从去年初开始,疯狂产剧,可能大家都不太清楚而已。TVB已经彻底放弃大陆市场了。他们的现在产量其实相当惊人。他们甚至搞了一个所谓的亚太计划,其实在整个亚洲及非亚洲区(大陆除外)观众收视率相当的好,现在TVB在闷声发大财

另外kktv linetv hamivideo的台区内容都相当的丰富。

其实主要原因还是因为那时候大陆开始各种言论的收紧、内容开始大量海外化了。最核心的关键还是因为需求还在这。内容自然海外偏了。

不过以我个人的看法而言,这就是因为大量的资本,既无法放弃中文市场,但是又没办法在大陆做生意了。所以纷纷“海外化”这才是最核心的原因。大量资本在初试以后发现,诶~海外中文内容受众群体还是相当多的啊,这是非常大的蓝海,数字资本的出逃比实体经济更难回流了。这也是为什么现在共产党天天现在在国内发布各种信息希望海外资本回流。

关于题主说的这个问题,我在2018年就感受特别明显了,因为一系列的决策,也让自己获得了相当不错的现实收益。具体什么我就不好说了,一是免的被锤,二是免的说太多了,让大陆人全来海外卷。

现在的这一波操作,就和当年为什么很多中华文化保存最好的地方在台湾一样。
不知道这算不算共产党变相的完成了……中华文化输出 哈哈哈哈

ps:其实还想说挺多的,不过在品葱人言微轻,且这儿不是专门讨论经济的地方。也不见得有人会看。
xiaotouming Epsilons overdose Soma..
我觉得登录网飞的理由应该也没那么复杂吧。
就只是因为网飞这个平台很好啊。

台剧在大陆早就没了市场,谋求更好的合作平台也是情理之中。
台剧20年前很火,火的都是偶像剧。当初的那一批大陆观众如今也年纪渐长,早就不爱看偶像剧了。他们一般都跑去看美日韩剧。如今爱看偶像剧的青少年,看的都是大陆古偶。
不吃蔥 不吃有蔥的包子
Netflix在歐美已經增長不動了,一定要拓展亞洲市場。其他亞洲語種的影視劇也不少,這在歐美的串流平台算是很少見的。我目前用過的串流平台只有Netflix有很多亞洲內容。這方面Netflix應該算是搶到先手。
fb_china_today https://pincong.rocks/topic/反中国梦系列
许多西方公司觉得和中国合作风险太大, 但又不想失去华语用户所以在台湾新加坡投资, 一旦某一天颜色革命共产党滚蛋可以快速入市

这种策略体现在许多方面不只是影视
其實是中國對台灣這方面的限制越來越嚴了

個別藝人還可以在中國發展

公司或製作單位受到的限制就越來越大
審查標準阿,上了支那平台隨便都辱華,到時出問題了是不是還要賠償出資者
enayu35719 All men are created equal
我補充一個角度:自2020年以來,台灣藝人去大陸做節目都需要隔離十幾天,而且隨行人員都要隔離,這太費時間也太費錢了,同樣的時間在台灣說不定都能做四五個節目了。
ismynewmail [漢奸想當大漢奸] 极权压迫所有人, 反抗的间隙我还要尽情嘲弄它的一切. 苏联笑话 https://pincong.rocks/article/1644
_ _ 那可太好了, 預祝台灣娛樂業有壓倒性的份額, 在多個細分領域重現鄧麗君現象. 我一介大陸人看不上表示理解和遺憾, 待我自由了會去補番的.
和大陆合作,政治风险太大了
每天都得表忠心,否则就是态度
而且还要心甘情愿被叫做“弯弯”
跪着挣钱垃圾规矩还多
还不如堂堂正正站着赚钱
至少有尊严开心
e_rain 习近平是傻逼
因为能挣到钱
紫薯布丁紫薯布丁紫薯布丁紫薯布丁

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